“這五幅油畫滿是畢加索故鄉期間的作品，是立體主義、實際主義和超實際主義相連絡的籠統畫，藝術代價不凡，可貴一見的頂級藝術品。

這一刻，葉天彷彿回到了上世紀五十年代的巴黎蒙馬特高地，置身畢加索畫室，以上帝的視角，俯視著統統。

但是，對於這些油畫的創作者與藝術代價，葉天眼中所看到的，卻跟他們所說的大不不異。

這都是物理檢測，非常客觀，具有法律效力，根基不會作假、也不敢作假！不然將這些畫作送去再檢測一遍，統統就都露餡了！

固然它們也放射著刺眼的紅色光芒，顯現來自上世紀五十年代的汗青，但那屈指可數的幾層光暈，卻非常明白地說瞭然它們的代價！

顏料、畫布、畫框、細緻的筆觸、鏟畫的陳跡、乃至創作的全部週期，統統細節都清楚地在葉天眼中閃現而出，冇有任何奧妙可言！

如許兩幅來自繪畫大師畢加索的頂級藝術品，開價三千萬美圓確切比較公道，乃至有些偏低。

阿誰期間的畢加索，是無數人的偶像，也是無數畫家跟隨的目標、以及爭相仿照的工具！

弗朗索瓦站在幾幅畫作前侃侃而談，先容著這些籠統畫，臉上充滿敬慕之情，看上去非常專業，對藝術充滿熱忱！

就這代價，還是為它們五六十年的汗青、為創作的年代買單，而不是那為不幸的藝術代價！

起碼在這點上，弗朗索瓦並冇有扯謊。

左邊第二幅油畫創作於1953年前後，在這幅畫作上，我們能夠感遭到歡暢的情感、更加彭湃的豪情，乃至令民氣醉的愛情。

在這個期間，畢加索以本身的愛人傑奎琳為模特，創作了一係列與傑奎琳有關的畫作，這就是此中一幅，具有非常特彆的意義。

除了畫風以外，幾近找不到其他任何有效的資訊，來證明這兩幅籠統畫是畢加索故鄉期間的作品。

就比如兩小我，一個精力充分，對待餬口充滿熱忱，主動向上；另一個卻如同行屍走肉、渾渾噩噩，冇有任何存在的代價。

他們時候都在存眷畢加索的意向、存眷他最新出爐的每一幅作品，從中學習、汲取靈感，以求進步！

至於其他三幅畫作，則底子不值一提。

也恰是在這時候，畢加索的藝術氣勢再次產生了纖細竄改，轉向以年青女性為創作主題，這是一次非常首要的竄改，意義不凡，……“

弗朗索瓦先做了一番團體先容，還算比較專業，應當做了很多功課。

恰是在1953年，畢加索相逢了他的第二任老婆，傑奎琳.洛克，兩人敏捷墜入愛河，並終究結為伉儷，共同度過了後半生。

如果觀賞者是對畢加索有所研討的專業人士，或對西方繪畫藝術有很學習詣的保藏家，很快就能看出這五幅畫作之間的辨彆。

在當前古玩藝術品市場，如許的畫作也就代價一千美圓高低，不成能再多！

稍頓一下，弗朗索瓦持續接著說道：

葉天一眼就看破了那三幅畫作，冇有夾層、冇有任何奧妙、也冇有任何代價，底子不值一提！

它們的市場代價自不待言，一訂代價連城！

在他先容這些畫作的同時，彆的一名法國人勒內也冇閒著，他從本身的包裡拿出幾份檔案，彆離遞給了葉天和劉先生，請他們旁觀。

除了從藝術氣勢和繪畫技能上鑒定，我們還在相乾檢測機構停止了科學檢測，肯定了這幅油畫的創作年份，這無可置疑！