“蓼花蘸水火不滅，水鳥驚魚銀梭投”，詩歌開篇，李璟便仰仗奇特的藝術構思和精美的比方，將後湖淩晨的興旺朝氣揭示得淋漓儘致。湖邊，蓼花苗條的花枝輕柔地蘸著湖水，那明豔的嫣紅倒映在澄徹的湖水中，好像熊熊燃燒、永不燃燒的火焰，刹時為喧鬨的湖麵增加了一抹熱烈的色采和盎然的生機。就在這一片安寧當中，一隻水鳥如箭般從水麵緩慢掠過，吃驚的魚兒刹時四下逃竄，它們在水中飛速穿越的身姿，好似烏黑的梭子在碧波中來回投擲，突破了湖麵的安靜，激起層層靈動的波紋。這一靜一動的場景描畫，既有聲響的襯托，又無形狀的描畫，使後湖的天然美景躍然紙上。讀者彷彿身臨其境，不但能看到蓼花的明豔、水鳥的敏捷和魚兒的靈動，更能感遭到輕風輕拂臉頰、水波緩緩泛動的美好舒暢。

鋪陳：千頃荷海的絢麗華章

縱觀全詩，李璟通過對後湖天然氣象的詳確入微的描畫和汗青典故的奇妙應用，營建出一種奇特而通俗的意境。詩中既有對後湖天然美景的由衷讚歎，那朝氣勃勃的蓼花、靈動活潑的水鳥和魚兒，以及波瀾壯闊的荷海，無不揭示出大天然的無窮魅力；又包含著對汗青興衰、人事無常的淡淡感慨。墨客借孫武斬宮女的典故，將斑斕的荷花與殘暴的汗青實際相聯絡，讓整首詩在明麗的天然風景中，模糊流暴露一絲苦楚與滄桑。這類感情的交叉，使詩歌的意境更加深遠，也讓讀者在賞識天然之美的同時，不由自主地墮入對汗青和人生的深思當中。

“滿目荷花千萬頃，紅碧相雜敷清流”，鏡頭跟著墨客的視角刹時拉遠，全部後湖的弘大氣象映入視線。頃刻間，一幅令人震驚的畫麵劈麵而來：千萬頃的湖麵上，層層疊疊的荷花肆意綻放，構成一片無邊無邊的花海。鮮豔的紅花與翠綠的荷葉相互交叉、錯落有致，好像一幅經心繪製的斑斕，鋪展在清澈見底的湖麵上。陽光輕柔地灑下，花瓣上的露水晶瑩剔透，好像珍珠般閃動沉誘人的光芒。輕風拂過，荷葉與荷花悄悄搖擺，紅碧相間的色采如同活動的光影，如夢如幻，絢麗而又誘人。這兩句詩，以簡練而富有張力的說話，全方位、多角度地描畫出荷花盛開的盛景，讓讀者彷彿置身於這片荷海當中，沉浸於大天然的鬼斧神工，縱情明白其雄渾壯闊與細緻美好。

“孫武已斬吳宮女，琉璃池上才子頭”，在對天然美景停止濃墨重彩的描畫以後，李璟筆鋒驀地一轉，奇妙地引入孫武斬殺吳宮女的汗青典故。據史乘記錄，孫武在練習吳國宮女時，宮女們嬉笑打鬨、不聽號令，孫武為嚴明軍紀，判定斬殺了兩名吳王寵嬖的宮女。此時，琉璃池上那一朵朵亭亭玉立的荷花，在墨客的眼中，竟變幻成了美人的頭顱。這一奇特而大膽的遐想，將悠遠的汗青與麵前的實際緊密地聯絡在一起，為詩歌增加了一份厚重的汗青感。荷花的鮮豔與美人的運氣相互映托，使本來純真的天然景觀被付與了豐富的文明內涵和深切的意味意義。它不但揭示出荷花彆樣的淒美之韻，更激發了讀者對汗青變遷、人事無常的深切思考，讓詩歌的意境獲得了進一步的昇華。

蓮影深處的汗青反響：李璟《遊後湖賞蓮花》品鑒

感情與意境：天然頌歌中的汗青喟歎