藝術匠心：伎倆交叉，情韻悠長

“永念難消釋，孤懷痛自嗟”，詩歌開篇，李煜便以一種直抵民氣的體例，宣泄著內心深處對兒子仲宣的無儘思念。“永念”二字，簡練有力，卻飽含著他對兒子綿綿不斷、深切骨髓的馳念，這份思念如同深深紮根於心底的藤蔓，纏繞著他的每一絲思路，難以消解。“孤懷痛自嗟”，一個“孤”字，將他落空兒子後的孤傲感揭示得淋漓儘致，他彷彿置身於暗中的深淵，無人能瞭解他的痛苦，隻能單獨哀傷感喟。這類直接而竭誠的感情抒發，刹時抓住讀者的心，讓人深切感遭到一名父親在落空嫡親後的極度哀傷，彷彿能看到李煜在深夜中單獨垂淚、黯然神傷的身影。

《悼詩》是李煜用淚水和心血固結而成的作品，它承載著一名父親對兒子深深的愛與無儘的思念，揭示了貳內心的哀傷和對將來的蒼茫。這首詩不但是李煜小我感情的抒發，更是人類麵對嫡親離世時痛苦與哀痛的實在寫照，具有極高的藝術代價，讓先人在千年以後，仍然能透過筆墨，感遭到那份深沉的父愛和難以言說的哀思。

在南唐後主李煜的生射中，喪子之痛無疑是最為沉重的打擊之一。他為兒子仲宣所作的《悼詩》，好像一闋浸滿淚水的悲歌，在光陰的長河中迴盪著無儘的哀傷。這首詩以樸素而竭誠的說話，將李煜對兒子的深切思念、本身的孤傲哀思以及對將來的蒼茫無助，毫無儲存地傾訴出來，字裡行間皆是一個父親的密意與心碎。

悼詩

宗教安慰：蒼茫中尋求但願

景情融會：秋雨愁緒，病磨難捱

身心煎熬：思念哽咽，病痛昏花

永念難消釋,孤懷痛自嗟。

淚浸悼亡詩，李煜舐犢情殤

仲宣卒,後主哀甚。然恐重傷昭惠,常靜坐飲泣罷了。因為詩以寫誌。吟詠數四,擺佈為之泣下。

在藝術伎倆上，《悼詩》揭示出李煜高超的文學成就。直抒胸臆的伎倆，讓他的感情表達毫無儲存，直擊讀者內心；景象融會的應用，將天然風景與內心感受緊密相連，使詩歌的感情更加飽滿；比方的奇妙利用，如將本身比作丟失方向的窮子，活潑形象地揭示出他的蒼茫狀況。這些藝術伎倆相互交叉，使詩歌的感情表達既含蓄又深切，既有激烈的傳染力，又耐人尋味。詩歌說話竭誠天然，冇有富麗的辭藻堆砌，卻以樸素的筆墨，訴說著最實在的痛苦，讓讀者在瀏覽過程中，不由為李煜的遭受而落淚，為他的密意而打動。

雨暮秋寂莫,愁引病增加。

“咽絕風前思，昏矇眼上花”，此句形象地描畫了李煜在思念與病痛兩重摺磨下的痛苦狀況。在秋風中，他對兒子的思念如潮流般澎湃，乃至於哽咽難言，喉嚨彷彿被甚麼東西堵住，冇法收回完整的聲音，隻能任由淚水在眼眶中打轉。與此同時，身材的病痛讓他麵前一片昏花，天下在他眼中變得恍惚不清。這類身心的兩重煎熬，使詩歌的感情表達更加深切動聽，讀者彷彿能看到李煜那蕉萃的麵龐、暗淡的眼神，感遭到貳內心的痛苦如同熊熊烈火，在不竭地燃燒著他的生命。

後主煜詩之七

“空王應念我，窮子正迷家”，在極度的痛苦與蒼茫中，李煜將目光投向宗教，試圖從佛的天下裡尋求一絲安慰。“空王”，即佛，他懷著一絲期盼，但願佛能夠念及他的哀傷，賜與他一些安撫和力量。而他本身，則將本身比作丟失方向的窮子，在這茫茫大家間，落空了兒子，彷彿落空了餬口的方向，不知該何去何從。這類對宗教的依靠和對將來的蒼茫，使詩歌的感情更加龐大，也讓我們看到了李煜在麵對運氣打擊時的脆弱與無助，他在痛苦中掙紮，試圖尋覓一絲擺脫的曙光。