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在藝術特性方麵，這首詩更是可圈可點。起首，寫景用詞精美絕倫，前六句如同一組靈動的寫生畫，將雨後的綠野、芳田、新流、舊澗、宿霧、朝煙、飛雁、鮮花等風景描畫得栩栩如生，讓讀者彷彿身臨其境，能夠逼真地感遭到雨後清爽潮濕的氛圍和興旺的天然朝氣。其次，對仗工緻是這首詩的一大亮點，除尾聯外，其他聯句皆采取對仗伎倆，不但在情勢上給人以整齊對稱的美感，並且在樂律上調和美好，讀起來朗朗上口，富有節拍感。再者，感情表達含蓄而深沉，墨客通篇未用一個“喜”字，卻通過對雨景的詳確描畫和對本身行動、心機的描畫，將內心的高興之情奇妙地融入到每一個字裡行間，讓讀者在咀嚼詩句的過程中，自但是然地感遭到那份竭誠而熱烈的感情。最後，景象融會是這首詩達到藝術頂峰的關頭地點。墨客奇妙地將天然風景與內心感情緊密融會，使詩歌既有活潑逼真的畫麵感，又富有通俗動聽的感情內涵，二者相得益彰，共同構成了這首詩奇特的藝術魅力。

李世民《詠雨》：雨潤萬物，情繫百姓

新一作細流添舊澗,宿霧足朝煙。

李世民，這位在汗青長河中以出色政治才氣著稱的唐太宗，其詩作《詠雨》一樣熠熠生輝。這首詩好像一幅細緻的工筆劃卷，以奇特的視角和精美的筆觸，將春雨中的景色娓娓道來，不但揭示出他作為墨客的斐然文采，更深切表現出一名君主對民生的深切體貼。

詠雨

雁濕行無次,花沾色更鮮。

《詠雨》無疑是一首兼具藝術代價與思惟深度的佳作。它讓我們看到了李世民作為一代帝王在治國理政以外的文學風采，更讓我們透過筆墨，感遭到了他對民生的體貼和對國度社稷的任務擔負。這首詩就像一顆燦爛的明珠，在唐詩的寶庫中披髮著永久的光芒，值得我們幾次咀嚼、細細揣摩。

鏡頭切換至頸聯“雁濕行無次，花沾色更鮮”，墨客將目光聚焦在雨中的生靈與景色之上。瞧，那一群大雁在春雨的浸禮下，羽毛變得濕漉漉的，飛翔時不再像昔日那般整齊有序，它們或高或低、或左或右地扇動著翅膀，在風雨中艱钜前行，卻也為這幅雨景圖增加了幾分靈動與實在。再看那些鮮豔的花朵，被晶瑩的雨珠悄悄感染，每一片花瓣都像是被重新上色，變得更加素淨奪目。紅的愈發濃烈，粉的愈發柔滑，白的愈發純潔，在雨水的映托下，它們好像一群嬌羞的少女，亭亭玉立，披髮沉誘人的魅力。這一動一靜、一亂一豔的對比，將雨對天然萬物的影響揭示得淋漓儘致，使全部畫麵充滿了朝氣與生機，彷彿躍然紙上。

和藹一風格吹綠野,梅雨灑芳田。

太宗李世民詩之六十九

尾聯“對此欣登歲，披襟弄五絃”，墨客的筆觸從對天然風景的詳確描畫，自但是然地轉向了內心深處感情的抒發。目睹著這場及時雨給大地帶來的勃勃朝氣，墨客彷彿已經看到了春季歉收的盛景：金黃的麥浪在輕風中此起彼伏，飽滿的穀穗沉甸甸地低垂著頭，農夫們的臉上瀰漫著幸運的笑容。想到這裡，詩民氣中儘是高興，情不自禁地敞開衣衿，悠然得意地彈奏起五絃琴。這一“欣”一“弄”，雖未直接提及“喜”字，卻將詩民氣裡的愉悅之情揭示得淋漓儘致。而“欣登歲”更是直接點瞭然主題，深切表現出墨客對農業出產的高度正視以及對百姓餬口的體貼。