太宗李世民詩之七十

在修辭伎倆的應用上，墨客更是信手拈來、妙筆生花。比方的應用使得雲霧的形象更加活潑、詳細，如“玉葉”“金枝”“羅文”等比方，將雲霧的輕巧、靈動與斑斕揭示得淋漓儘致；擬人伎倆的應用則付與了雲霧以人的感情與行動，使它們彷彿具有了生命，如“依岩聚”“觸石分”，讓雲霧與岩石之間的互動充滿了興趣與溫情；對仗的應用則使詩歌在情勢上更加工緻、韻律上更加調和，如“翠樓含曉霧，蓮峰帶晚雲”“玉葉依岩聚，金枝觸石分”等，讀起來朗朗上口，富有節拍感。彆的，墨客還奇妙地應用了典故，將天然景觀與汗青文明緊密相連，不但晉升了詩歌的文明內涵，還激發了讀者對虛幻與實際的深切思慮，使詩歌具有了更加深切的思惟深度。

玉葉依岩聚,金枝觸石分。

當我們沉浸在墨客所描畫的雲霧美景當中，沉醉不已時，詩歌的尾聯“非複陽台下，空將惑楚君”卻如同一記暮鼓晨鐘，將我們從虛幻的夢境中拉回了實際，同時也為整首詩注入了更加深切的文明內涵與哲學思慮。

橫天結陣影,逐吹起羅文。

昂首瞻仰蒼穹，隻見那雲霧彷彿遭到了某種奧秘力量的呼喚，紛繁堆積在一起，構成了一個龐大而又整齊的陣列，浩浩大蕩地橫亙於天涯之間。它們擺列緊密，氣勢恢宏，彷彿是一支即將奔赴疆場的威武之師，讓人不由心生畏敬之情。這是雲霧靜態的一麵，揭示出一種雄渾壯闊的力量感。但是，雲霧的魅力遠不止於此，當輕風悄悄拂過，它們便立即揭示出了靈動的一麵。那輕柔的輕風，如同一隻無形的手，悄悄撥動著雲霧的琴絃，使其跟著風的節拍翩翩起舞。雲霧在風中緩緩飛舞，它們相互交叉、碰撞，構成了一道道細緻而又斑斕的羅紋，如同絲綢上精彩的刺繡普通，細緻而又溫和。“橫天”與“逐吹”，一個揭示了雲霧的靜態之美，一個描畫了雲霧的靜態之姿，二者相互對比、相互映托，將雲霧的靜態美揭示得淋漓儘致。而“結陣影”和“起羅文”這兩個形象的表述，則進一步強化了雲霧的層次感與竄改性，讓我們彷彿置身於一個雲霧的奇特天下當中，親眼目睹著它們那千變萬化的奇異氣象。墨客對雲霧這般變幻無窮的姿勢的讚歎之情，也在這兩句詩中被表示得淋漓儘致。

賦得含峰雲

李世民在這首詩中揭示出了高超的藝術技能，各種藝術伎倆的應用可謂是爐火純青、相得益彰。從描述角度來看，墨客如同一名技藝高深的畫家，應用了豐富多樣的視角，為我們勾畫出了一幅層次清楚、活潑逼真的雲霧畫卷。他從時候維度動手，通過淩晨與傍晚的對比，揭示了雲霧在不應時段的奇特風采；從空間維度解纜，既有對翠樓、蓮峰等部分風景的詳確描畫，又有對雲霧橫天等弘大場景的宏觀描畫；在描述雲霧的形狀時，既有靜態的閃現，如“玉葉依岩聚”，又有靜態的揭示，如“逐吹起羅文”。這些豐富的描述角度相互交叉，使得整首詩的畫麵感實足，讓讀者彷彿身臨其境，能夠逼真地感遭到雲霧的美好與奇異。