撈到過這類快錢，以是許很多多的獨立電影製片公司如雨後春筍般在這兩年開端冒頭。就重生的幾家公司來講，強大電影公司的掌舵人固然內行，但的確是在用心做電影的。

到了現在，跟著香江迴歸的日期被敲定，香江人對左的發急與不屑已然到了飛騰，電影作品中不竭呈現的阿燦、大陸妹、表叔、表姐正代表著港人的心態。他們認定，左就是這麼看起來好笑骨子裡可駭的玩意。

電影到底賺不贏利？這個題目到了今時本日已經不消多問。每年香江電影的產量，此中大量資金的湧入，都無疑申明這個行業正處於黃金階段。

電影中各種毫無邏輯性可言的情節亦或者底子經不起考慮的設定，還是讓香江電影一躍而起，稱霸東南亞，乃至現在的好萊塢電影，在港片的影響下都賣不起代價來。

左，在香江民氣目中的主動影響被吞噬，代替的是本地不竭傳來的混亂局勢以及不竭湧入香江的災黎與“大圈”。

比擬起香江、台灣的地區限定，大陸就不一樣了。地區廣博，人才輩出，如果能夠將香江先進的電影技術帶疇昔早早打好根本，絕對能夠讓中國電影稱霸一方。

不過陳家洛兩世為人，非常清楚港片的光輝不是永久。等步入新世紀，香江電影的大範圍萎縮，加上市場的限定，一部分曆經香江電影最光輝年代的新.海潮導演、演員出走好萊塢，一部分香江電影人北上本地停止生長，香港電影被不竭唱衰，不得不麵對人去樓空、門可羅雀的實際。

不但僅如此，在很多香江電影上麵，都有很多主創職員成心或者偶然的爭光大陸，妖魔化GCD人。陳家洛作為一個電影人，其他方麵或許無能為力，但是在鼓吹方麵，那是完整有才氣去包裝美化的。

“有華人的處所就有‘港產片’”，香港電影締造過華人貿易電影的最岑嶺，作為香港文明的代表流行環球。仰仗幾十年的貿易電影背景、深厚的電影泥土和充分的創作自在，香江樂土孕育出融彙中西的華人本土電影財產，以草根文明為素材的布衣電影因循了上一世紀3、四十年代好萊塢的夢幻，被譽為中國夢工廠、東方好萊塢。

可強大電影公司的掌舵人相之盛是甚麼身份？那是香江三大黑幫之一新記，龍頭家屬中的一員。連這類人物都已經出來玩電影，不管是不是所謂的洗黑錢，足可見電影市場正像流血的獵物，吸引著無數的猛獸。

隻要陳家洛能夠拍出這部電影，對於他今掉隊入大陸停止合作會是很好的推動器。既然能夠兩世為人，陳家洛當然不會甘心於做個導演那麼簡樸。

八十年代末到九十年代中期，全部香江電影號稱被黑道掌控。話說的能夠有點過，但卻足以可見當時香江文娛圈的不平靜。不過對於陳家洛來講，香江的黑道也冇很多人設想中的那般可駭。

就拿陳家洛來講，如果他一向安放心心在雷震院線旗下拍戲，就底子不會出任何題目。

並且你有見過說哪個黑道敢去招惹真正的上層富豪？冇有的，他們畢竟不是悍匪。他們混的是勢，悍匪玩的是命，大師有著本質的分歧。

台灣不過是彈丸之地，提及電影，當年香江底子冇幾個電影人，台灣就已經玩的風生水起。乃至金像獎，都是仿照的金馬獎。可這又如何呢？