“你這話說的有事理。”李兵兵點頭表示附和，挨著她，在她中間的歇息椅上坐下，和她搭話：“我去試戲的時候，碰到一個叫劉林的演員試成年陶蘭這個角色。她試鏡的時候挺長，並且出來時，和經紀人說導演挺對勁她的。本來我覺得這個角色就是她的了。誰曉得開機以後，竟然由你從少年一向演到成年，挺讓人不測的。從表麵上看，你比劉林長得標緻，比她年青，冇她那麼老相。”

“不是。”顧翹翹喝完水，將蓋扣在在壺上，好像話家常普通的說：“不管是不是處於心機期，如果有前提的話，女孩子都應當珍惜本身。”

“哢！”導演張原拍完一條，將顧翹翹叫到跟前：“你從這個衚衕出去，朝著分歧的方向多跑幾次。”

李兵兵一向都曉得本身並不是甚麼天賦超卓的演員，並且外在前提也不是很優良，獨一能拿得脫手的就是勤奮和儘力。固然她一向都曉得，圈裡向來都是後浪推前浪，新人輩出，除非你是站在頂上的那一小撮，不然上麵，更新換代快得很。但是年紀幾近比她小一輪，並且演技一點也不輸於她，麵貌超卓的顧翹翹的呈現帶給她的危急感不是一點半點。現在八零後的都已經在圈裡冒頭了，她如果再混不出來的話，她這個前浪就真的要被“後浪”給拍到沙岸上去了。這對心性好強的李兵兵來講，絕對是難以忍耐的事。

因為題材實際而又沉重的原因，電影《過年回家》選在夏季開機。片場，顧翹翹身著色彩老氣，格式土舊，肥大的棉衣，惶恐失措，一臉茫但是又失落的在拆遷中留下的磚石瓦礫中跌跌撞撞的跑著。

女演員芳華易逝，藝術生命比男演員要短的多。男演員四五十歲的時候，在螢幕內裡和二十出頭的女人談愛情一點都不違和。但是女演員，這個年紀就算不退出熒屏，大多也開端出演媽媽輩，乃至奶奶輩的角色了；裝嫩，和年青的男演員談愛情，就算女演員本身自我感受傑出，但是觀眾們大多都不會買賬。

顧翹翹的演出活潑天然，毫不吃力。李兵兵為了追上顧翹翹的腳步，公開裡下了很多工夫，在導演的調教和前輩們的指導下，她磕磕絆絆的，竟然跟上了顧翹翹的節拍。得益於李兵兵的這類表示，乃至於戲的進度走的是嗖嗖的快。到了前麵，李兵兵和顧翹翹的敵手戲根基上都是一條通關，還是導演為了剪輯備用，纔會多拍一條。李兵兵本身也有一種感受，拍了這麼多年的戲，她彷彿在這部戲中才終究曉得了一點甚麼叫演出。

且不說顧翹翹現在這個外殼內裡裝的就是三十多歲女子的芯子，是以演起中年女子來講易如反掌。單說她扮演的陶蘭，從某個角度看，對她來講，可謂是本質演出。劇中，陶蘭餬口在一個再婚的家庭，她因為五塊錢失手殺了父親的親生女兒，被判坐了十七年的牢。十七年後，她因為在獄中表示傑出，獲得了回家過年的嘉獎，但是對陶蘭來講，她底子冇法肯定家歡迎不歡迎她。重新步入社會以後，陶蘭的蒼茫、哀傷、盤桓等等表情全都是顧翹翹方纔來到穿越到這個天下時的體味。陶蘭對家的歸屬感，和她客歲過年回家的時候心態所差無幾，以是她隻需求把阿誰時候她的感受表示出來就行了。

顧翹翹被她看得一臉莫名，點頭道：“是呀，如何了？”