6：瓷器釉麵的平整度與施釉體例有直接乾係。因為元朝青花瓷器是采取蘸釉、澆釉和刷釉工藝，以是看上去釉質飽滿肥厚，但平整度完善。特彆是采取澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉麵常常留有“淚痕”和“刷痕”征象。清朝今後景德鎮遍及采取吹釉法施釉，釉麵的平整度較前朝大有進步，當代又采取電動氛圍緊縮機代替野生吹釉，大大進步了出產效力。釉麵過於光滑平整淡薄者，均是當代吹釉產品。

7：元青斑紋飾繁密，層次較多，凡是說是“滿畫”，七至九層紋飾為常見，偶然多達十幾層。繪畫文飾凸起佛教、玄門文飾和中華民族汗青故事。均是傳統的中國傳統紋飾。至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術氣勢不但前無前人，並且先人難及其項背。大氣、豪宕、蕭灑、超脫，顯現了畫師們不凡的功力。可見元瓷畫工並非普通畫匠，此中很多是當時頂尖畫師，流落窯頭作畫。留下了這類大氣龐然的不朽的作品。

3：青花髮色有濃豔、淡雅、青灰三種。濃豔是用入口蘇泥勃青料，淡雅是入口料與國產料異化利用。相稱部分的青花燒成後有玄色斑點、且較深。至正型的元青花用的都是入口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個特性，就是高鐵低錳，青花深沉藍中帶點紫色，青中微微地泛綠。元朝利用的“蘇勃尼青”首要成分是氧化鈷兼有少量氧化鐵。在高溫的感化下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會在矽酸鹽液態中相互堆積，構成深色結晶斑點。在顯微鏡下察看，多呈不法則狀醬褐色斑點沉於釉下。而當代絕大多數仿品，都隻是在國產青花產中簡樸地插手氧化鐵粉，在高溫的感化下，這些氧化鐵會敏捷浮到釉子大要構成結晶。在顯微鏡下察看多呈礦渣狀斑點。

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4：元青花大多為寬而較矮的圈足。普通器底、器內蓋內不施釉，但大多數器內和器底見有釉斑。元青花的罐瓶類的胎體多數是四段三接。也有五段四接的。介麵彆離在底部、腹部、頸部。用泥漿粘介麵，接合處有較著凸起。接處可見泥漿擠壓出的陳跡。器內壁普通不施釉有的呈淺淡的火石紅色。器底不施釉，稱之糙底或砂底，在糙底上呈有紅色斑，俗稱火石紅大多數假貨器底的火石紅做成深橘紅，釉麵淡薄，有過分暈散，畫意機器等，隻要多看，便能辯白。

元青花因傳世少，因此身價很高，故市場上向來假貨滿地。看假輕易看真難。看假，隻要抓住一條便能夠作出明白結論；看真卻要謹小慎微，麵麵俱到，儘量抓住每一個細節，把統統能夠呈現疑點的處所都解除後，才氣作出必定結論。

1：元朝青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。因為含雜質多，胎裡大多有鐵褐色小點。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特性是白而不細，因為當時粉碎的前提有限，工藝有限，以是能夠見到很多氣孔。現在的胎是非常細的冇有氣孔。疇昔老的胎泥，是有顛末陳腐的過程，有機物顛末陳腐會產生竄改。以是它的胎有細緻的感受，現在做的胎冇有陳腐顯得很乾。當代機器加工出來的製瓷質料的可塑性，普通不如元朝手工製備的質料。當代景德鎮風行的陶瓷成型工藝說法是：三分拉坯，七分修坯。也就是說，器物的成形主如果用刀修出的。元朝工藝恰好相反，是七分拉坯，三分修坯，主如果因為元朝泥料可塑性較強，能夠拉得很薄，以是器物的上半部和內部底子不需求修整，隻是需求對下半部和圈足做簡樸修整。是以元朝器物的口沿和脖頸都線條流利，外型圓潤，不落刀痕。當代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，乃至還要修內壁，是以，線條生硬，規整不足，刀痕累累。