元青花所利用國產青料，其成分為高錳、高鋁的，與同時的入口料不同很大，所描畫的青斑紋飾呈色藍灰或藍黑，見濃淡色階，青料積聚處有藍褐色或黃褐色斑點，黑褐色的斑點較少，如含錳太高時青斑紋飾呈色為藍中微微泛紅，釉麵下凹並啞光。

元青花的主體紋飾中，植物類有：牡丹斑紋、蓮斑紋、菊斑紋、鬆竹梅紋、月梅紋等。除以上主花外，在組合圖案中還呈現牽牛花、山茶花、海棠花、月季花、棗花及萱草、靈芝、芭蕉或竹石葡萄、生果、草蟲等作畫麵烘托。植物類有：龍紋、鳳紋、麒麟紋、魚藻紋、鴛鴦臥蓮紋、孔雀紋、鹿紋、海馬紋等。此中元朝龍紋極具特性，身軀頎長如蛇，龍頭呈扁長形，雙角，張口露齒，頎長頸，四腿細瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分張有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰狀。

元青花瓷器團體分兩種色彩，一種呈灰藍色，較淺淡，一種是深藍色，較素淨。傳統觀點中，呈色灰藍者為國產料，呈藍豔者為入口料。入口青料用於大型、中型或小型元青花上，國產鈷料僅用於中、小型器。

5、瓶、罐肩部常常有青花雲頭紋，稱為“雲肩”。雲頭紋內多加飾海馬、海蓮、折枝花、麟麟等，又稱垂雲紋，是元青花上極具特性的裝潢，其他期間少見。6、由浪花與海水構成的二方持續圖案，在細線條描畫的海水紋中以粗實線勾繪浪花構成波浪紋飾，構成特性光鮮的元朝海水紋。

人物故事都繪於體型較大的器物，諸如蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶等。蓋罐、梅瓶腹徑較粗，作畫麵積大，多用來表示場麵宏闊的題體。畫麵多置於器物中段的主體部位，視覺凸起，給人以激烈的打擊力。玉壺春瓶頸肩，纖細，碩腹下垂，普通挑選人物少、場畫小的畫麵，如需求表示大的場麵時，常常以全器作畫。

2、花草紋飾在元時多以蓮花和牡丹為主，其次為菊花。這三蒔花的花與葉的繪畫情勢比較牢固，牡丹花葉呈肥碩狀，為尖辮形；蓮花花葉呈帶雙翅的葫蘆形葉片；菊花花葉為五叉的葉片。三蒔花朵都不填滿色而有天然留白邊征象。

元青花海水白龍紋八方梅瓶

元青花瓷

元青花飛鳳麒麟紋盤

構圖體例

元青花纏枝牡丹雲龍紋罐

1、呈鮮麗的靛青色，略含程度分歧的紫色，有些呈非常幽雅的紫羅蘭色。

（三）蛋白釉

元朝社會雜劇繁華昌隆，北方蒙前人對南邊漢人汗青故事非常沉迷，戲劇中人物故事情節的跌宕起伏，深深打動蒙前人愛憎清楚的儉樸情懷。將故事凝固在厚重健壯的瓷罐上，放進蒙古包裡，在存放食品雜物的同時，還可不時賞識那回味無窮的戲劇故事。即便不謹慎用足踢到也不會被等閒碰碎。那些厚重而扁的元青花罐，成為蒙古皇室貴族的餬口合用器。其繪畫，普通采取剪紙或版刻模印取其部分拚圖，在瓷胎上填色而成。流露著濃烈的年畫風味。因為貧乏原創，除外型分歧，精彩程度大同小異。元朝是南北文明大融會的狠惡期間。看不到將來的蒼茫，不知猜疑了多少識古通今的知識分子。但文明大融會總會產生終究的成果，這類成果被當時畫家吳鎮（1280--1354）復甦熟諳到。他通天象，精書畫，又遊走於山川之間。將這類成果用本身的瞭解體例表達出來告慰天下，也說瞭然文明趨同的汗青規律。因為當時過於張揚的豔藍色，在很多漢人看法上難以接管，此罐在呈色上采取灰藍色彩。用籠統的原創繪畫，用駱駝與鳳鳥代表兩種文明的碰撞與結局。再配以天象循環卦圖，外型精美的鳳鳥體內射出道道斑斕的藍色光束，頎長的爪子向前伸出，喻其影響深遠。奇特的藝術構思，深切的文明內涵令人無窮遐想。元朝邊境非常廣寬，兵不戍邊，是中國當代史上對外乾係更加主動的遍及期間。元朝的布衣文明非常繁華，唐詩宋詞，元曲和明清小說是中國當代文學史上的三大珍寶。元朝繪畫籠統簡闊，且氣勢恢宏，草木靈動，至今仍然是中國畫的支流氣勢。元朝的製瓷業更加繁華，氣勢更加開放。鈞瓷由宮廷走向社會提高，雖不知鈞瓷窯變的節製技術，天然窯變偶然也能巧奪天工。因仿柴窯色而建於宋朝的龍泉窯在元朝大放光彩。元瓷呈色遍及淺淡亮麗，髮色簡樸精確，玄色是元瓷的靈魂色。特彆是江西景德鎮與永和鎮更是高人雲集而異軍崛起。青花，單色釉，