葫蘆圖是馮遠帆，直接把雜誌社專業拍照師的作品縮小後傳來的，結果那是杠杠滴。而素描倒是馮遠帆偷偷用手拍來的，不但手不穩，圖也拍得有些偏。兩幅作品擺在一起的時候，那對比太較著了，兩作的明顯特性使得這類對比，產生了對視覺激烈的打擊力。對於這類打擊力，於山川非常對勁，隻要如許才氣吸引更多的人眼球。

賣了好久的關子，朋友們是不是心急了。在這裡我還是先說一句，先不要焦急，作品照片早已籌辦好，會放到文章的最後，等不及的能夠先拉下去看。有耐煩的朋友請再聽我囉嗦幾句與作品相乾的一些心得體味。

因而乎，看到機遇的於山川，滿心歡樂來到計算機前，登岸本身的微博帳號，開端編輯：

感謝大師一貫的支撐。

想到這裡於山川笑了，他光榮顧然對中國畫有成見，如若不然，又怎能如此藐視本身的作品。此作可不是大要上的大適意作品，其內更是包含了國度大力倡導發掘的傳統技法。這技法已經失傳幾百年，近十幾年來，很多著名藝術家都在停止研討，但均見效甚微。以本身對冇骨法的瞭解，此作的公佈，定可引發中國畫陣營的顫動。

自知對冇骨法的研討並不出眾，對於此作的完成，我隻能描述成妙手偶得之。如若想再次作出鞭策冇骨法生長的作品，本身也不曉得要比及何時，不得不說這是一個遺憾。一方麵是本身才疏學淺，另一方麵也印證了發掘傳統技法的艱苦。

職位和名譽能帶來甚麼？對於山川來講，就是潤格的飆升，大量的款項，也會使不知凡幾的年青靚麗少女主動投懷入抱。對人生滿懷神馳的於山川，不由得對勁地睡著了，估計還能再做一個好夢。

顧然，出身於藝大，是海內西方畫的代表人物。一向著力推動西方畫的提高，這就不成製止地與中國畫陣營常常產生摩擦。想來顧然此次，是用心來壓抑本身的中國畫。於山川按照本身所把握的資訊，從而判定得出如許的結論。但是，顧然此次做得太隨便了，冇有當真去挑選一幅油畫佳構，而是挑選了一幅素描，一幅門生畫的素描，一幅門生畫得粗陋不堪的素描。

看到這裡，故意的朋友應當能明白我的意義了。冇錯，在多年以後，終究幸運完成一幅含有冇骨法的大適意花鳥。固然我一向處置山川畫的創作，但是冇骨法畢竟用在花鳥題材，以是隻得去習作花鳥畫，這裡還請專攻花鳥畫的藝術家賜正。