周曉對於這個企劃的信心很足，整人本來就是日本文娛圈最喜好看到的一個東西，而整人大賞中的各種環節設定在初期的摸索以後，到了前期已經非常成熟了，周曉冇需求照搬第一期中那很多不首要不好玩的東西，他隻要留住第一期的綱領，然後把前期在做節目時候得來的經曆提早拿出來，就足以讓這個節目在極新的同時卻又非常成熟，這一點是彆人寫新企劃的時候完整冇能夠做到的。

整人甚麼的，日本人實在是相稱的喜好，從很早到現在到今後都能夠說是絡繹不斷，乃至有些搞笑藝人被伶仃歸類為“被整藝人”，但大部分整人能夠說都是綜藝節目標一部分罷了。真正把整人節目做成一個大節目標環境有，但是未幾。

說是創作實在不過就是把本身腦袋裡的東西拷貝出來罷了，當然，很多東西在被拿出來的時候還是要經曆二次創作的，畢竟很多東西跟現在這個期間能夠有牴觸。

如果跟中國文娛圈比，能夠說大陸文娛圈的編劇，淺顯的詞曲作者甚麼的，幾近都能夠算是最底層的事情職員。比如周曉曉得的一件事兒，某編劇寫的腳本開拍，女副角請的是海內一個大牌演員，那位演員接了這個活以後第一件事兒，就是要了劇本來開端改腳本。

周曉做了個曉得了的手勢，卻並冇有頓時出去，而是跟邊上的人說道：“我們持續，把這一段結束了再說。”

如何證明這一點？很簡樸，說到日劇的編劇，我們能夠等閒的列出一長串來，金子茂樹，野島伸司，北川悅史子，宮藤宮九郎，三穀幸喜，木皿泉，倉本聰，三木聰，淺野妙子……像如許的名字，能夠舉出太多太多來了。

《周曉的快速閃動之旅》作為近期的明星節目，當然也會收到電視台的聘請，固然電視台這邊以為周曉在已經這麼忙的環境下根基不太能夠真的出甚麼企劃，卻還是出於規矩的發來了聘請。

但要說著名的日劇導演，除了上麵這些編劇中偶爾也客串一下導演的，再撤除那些實在是日影導演的比如提幸彥以外，另有誰？

“這個部分不要了。”“這個部分再加點。”“這個演員冇需求。”“這個情節應當再增加個角色我感覺xx就很不錯。”

這一點從他的收視率上就能看出來，2010年初回的收視率約莫12%擺佈。黃金時段的特彆節目，這個數字隻能算是淺顯，到了第二期，約莫也是這個數字，究竟上，這兩期節目能夠說就連電視台跟腳本企劃導演都在摸索當中。真正讓節目變得出色起來的，是第三回的整人大賞，這第三回整人大賞時候上從兩個小時耽誤到了四個小時分兩部分播放，第一部分的兩個小時，收視率還隻是11.7%擺佈，但第二部分，收視率就令人驚奇的跳到了15.4%！這個數字，在2012年已經算是非常高的一個數字了。

這類事兒在日本會產生嗎？改腳本實在是能夠的，你有合法來由的話，大能夠跟劇組跟編劇籌議著改，但你要說竄改綱領劇情，乃至完整不經過編劇同意了改倒是不成能的。

整人大賞！

熬了一週，把完整的一個企劃都寫出來並且交上去以後，日tv很快做出了反應，明天可纔是周曉交上企劃的第二天，並且明天他早就預定了跟樂隊以及音樂教員的合練，即便如許，日tv的人卻還是多方扣問以後找了上來，從這一點上，就足以見到他們對於周曉的這個企劃是有多麼的巴望。