《失戀三十三天>慶功宴，陳惜迴應失戀非電影傳聞》

但是卻有一些暢快淋漓的感受。

一口氣說完這麼一些話，陳惜也口乾舌燥。

陳惜微微頓了驀地後道：“作為導演，我想說的是，每一小我也都會有著本身的訴求，但這個訴求需求充足的根本和不錯的環境。《失戀三十三天》並非純粹貿易片，這點，我想從很多笑中帶淚的年青人就能看出來，至於說這部電影是所謂的一種對電影的叛變……我想說的是，請莊先生不要隻盯著我！從純粹電影的角度來講我並不以為《失戀三十三天》存在甚麼題目！”

這些效益，不管是對甚麼來講。都是必不成少的。

隻不過，這些訊息題目本身帶著激烈的煽動性，並且很多處所總讓人感受很不當，純粹是為了吸引讀者的題目黨。

現當代界，電影藝術性最好的在歐洲，但歐洲電影影響力呢？真正揚帆滄海、攻來天下的還是具有龐大體量，貿易化嚴峻的好萊塢钜艦。並且如果冇有電影貿易化來作為資金，那裡來的錢拍攝文藝片？

“媒體真的太誤導人了，嚴格說來，甚麼暗指，甚麼打壓全都是他們猜想性的詞彙，陳惜重新到尾都冇有甚麼狠惡的言辭，他說的隻是一種客觀究竟，歸正我要為了陳惜喝采！”

“中國電影的貿易化從幾年前就開端了，實在天下上，電影本來最開端也就是一種商品，到了現在仍然還是！包含文藝片也是一種商品，不然，如果文藝片老需求倒貼錢，那也很有能夠越做越小。”

“我方纔的話，冇有一句說我們不需求貿易片，更彆提，我還冇有說到藝術性的題目，文藝片和藝術性是兩碼子事，固然說貿易片相對來講比較難兼顧藝術性，但少了藝術性，一部貿易片的魅力不會太悠長！以是我的觀點隻是，以貿易片為主，文藝片為輔。以貿易性為主，藝術性為輔！”

這類題目相稱鋒利。陳惜再次記著了這個記者。

如果能夠，哪個導演不肯意拍攝藝術含量高，富含人文體貼的電影？

如許的陳惜，他接下來能走一條甚麼樣的路？