“好吧。”

“亮燈權”和“終究剪輯權”是電影首要的兩項權力，前者屬於製片廠或更高層的結合影業，後者屬於誰則冇有牢固分派，好萊塢隻要少部分導演具有影片的終究剪輯權，比方此坦利・庫布裡克、詹姆斯・卡梅隆、斯蒂芬・斯皮爾伯格、伍迪・艾倫等等，大多數時候終究剪輯權把握在電影公司手裡（冇錯多數製片人也不享有這一權力），個彆時候電影公司會把這項權力付與導演，乃至是演員――目前正在製作中的報告傳奇棒球手比利・卓彪人生故事的影片《棒球之愛》，終究剪輯權竟然在主演凱文・科斯特納手裡，科斯特納在1990年因《與狼共舞》而申明大噪。

或許電話那頭的凱瑟琳・肯尼迪就是長了一雙透視眼，因為她的聲音也和順體貼極了。

“比來我是有想太重新打算我的奇蹟版圖，wma已經不太合適現在的我了，隻是下一步到底如何走，我還冇有考慮清――”

“阿米，聽到了冇有？你很多給年青演員一些好機遇了。”威廉倒是藉機調侃起經紀人來。

房間內的三小我都驚奇的站了起來，威廉方纔翻開房門，對內裡說了一句：“我在這裡，諾蘭。”就瞥見一道玄色的身影捲了過來，然後又以閃電般的速率，卷著威廉衝了出去。

具有一套完整的運作體係，並且建立已經二十多年的米拉麥克斯和環球很多發行商、院線都具有者傑出的合作，《莎翁情史》固然是方纔達成，想在年底前上映也完整來得及，而《相濡以血》就不必然了，因為威爾洛特在電影製作行業完整就是一隻青澀的雛鳥，冇有充足的作品讓片商毫不躊躇的挑選他們，電影雖說遲早都能上映，但要在半年內就排個不錯的檔期，特彆是電影成品還冇製作出來的時候？那就有點困難了。

“威爾，這就是我收到的腳本了！”克裡斯托弗・埃文斯抱著一遝腳本跑了過來。

“甚麼？隻要我同意，你就冇定見？噢凱特，你的信賴真是讓我打動極了。”

“這不是運氣，這是他的氣力，對於有才調的人，我們總要多給點包涵不是嗎？更何況既然諾蘭對預報那麼抉剔，申明他必然能夠拿出更好的來，我們無妨看看他的作品後再下決定。”

如果克裡斯托弗・諾蘭不是頭髮乾枯、鬍子拉碴，掛著濃厚黑眼圈又看起來邋肮臟遢的話，威廉想他會更有壓服力的。

“《美國派》？那首歌？”克裡斯托弗・埃文斯還冇看過這個腳本：“不會是美食電影吧。”

聽聲音竟然是克裡斯托弗・諾蘭。

“克裡斯？你要乾甚麼？”威廉被對方拉動手在片場內疾走，跑的急倉促的：“諾蘭！”

威廉俄然停止了吐槽，他的目光在腳本封麵上的《美國派》三個字上停頓了一秒鐘，然後翻開頁麵看起了內容，隻是讀了幾行字後他就說：“就是這部電影了。”

製片人之一的亞蒙・高夫曼將近愁壞了，大要上看這是導演和剪輯師的衝突，實在是克裡斯托弗・諾蘭這名英國來的導演試圖應戰好萊塢最有權勢女人之一的凱瑟琳・肯尼迪的權威，凱瑟琳・肯尼迪是連亞蒙・高夫曼都等閒招惹不了的費事女人，而克裡斯托弗・諾蘭不但是威廉看好的導演，同時還是他的客戶，以是說亞蒙・高夫曼真是夾在中間擺佈難堪――謝天謝地，幸虧這時候威廉來了，亞蒙・高夫曼以為不管在凱瑟琳・肯尼迪還是克裡斯托弗・諾蘭那邊，威廉都要更討人喜好點，因而乾脆將這個爛攤子交給他處理得了。