克林特・伊斯特伍德是一名居住在舊金山的好萊塢老牌男星，老練能夠獲畢天生績獎的那種。

和疇昔幾年一樣，米拉麥克斯影業寄來的包裹裡，除了本年他們的兩部提名電影《莎翁情史》和《美美人生》的dvd外，另有一本登載有米拉麥克斯“頒獎季供您參考電影目次”告白的《好萊塢報導者》雜誌，幾張酒會、派對和放映會的聘請函――為了能讓學院評委享遭到不被淺顯影迷打攪的傑出觀影體驗，米拉麥克斯特地租下了舊金山的一家影院，專門為居住在舊金山灣區的學院評委們放映影片――喔，他們乃至連去洛杉磯插手酒會的來回機票都籌辦好了，公然做的比其他電影公司要更加知心殷勤。

威廉的身材裡有些很不鎮靜的情感，他想那是一些包含氣憤在內的負麵情感的異化體。

“米拉麥克斯已經完整放棄你，該為支撐羅伯托・貝尼尼了，他們一點公關都不籌辦為你做。”亞蒙・高夫曼在方纔的電話裡說：“更加卑鄙的是，他們在盜取你的支撐率，我想這必然是哈維・韋恩斯坦的主張，，阿誰該死的、無恥的、下作的猶太人！”

幾天以後，米拉麥克斯的代表又打電話來扣問克林特・伊斯特伍德的觀影感觸，隻是在家重新看了一遍《莎翁情史》的伊斯特伍德說：“《莎翁情史》的確不錯，固然早在電影院裡看過，但此次在家單獨旁觀，我又發明瞭很多風趣的細節，威廉・布蘭德利的演出是出色的……”

“你如何會這麼想？”紮克・格雷尼爾記得導演大衛・芬奇是一邊揉著肚子一邊問出這個題目的，當時很多人都感覺威廉・布蘭德利的臆想彌補很好笑，但在對方開端解釋以後，笑聲垂垂消逝了，聽眾們漸漸的全都換上瞭如有所思的神采。

“傑克的春秋設定是三十歲，三十年前不恰是女權活動正停止的轟轟烈烈的時候嗎？任何人都冇法否定，以六十年代為分水嶺，那以後不管是電影裡還是實際中，較為被大眾推許的女性形象的確產生了翻天覆地的竄改，五十年代彷彿隻要哺育了三個安康孩子的家庭婦女纔是值得尊敬的，但是六十年代開端，穿戴西裝長褲、留著短髮的職業女性又成為了支流――如果將傑克的扶養者設定為如許的職業女性的話，那他唯唯諾諾的脾氣來源就有瞭解釋，合適脆弱的女性老是嬌慣出本性背叛的孩子，強勢的女性老是訓導出脾氣脆弱的男性這一家庭遍及規律，而傑克哪怕是在極度氣憤的情感下，也隻是用清算房間、清理傢俱來作為宣泄路過的行動也就有了更好的猜測，這是哺育他的女性教給他的，因為非暴力的措置體例恰是女性所遍及推許的。”