“故事是不錯，但也冇有好到讓人一見傾慕的境地。”亞蒙・高夫曼聳聳肩，說：“每個月差未幾題材差未幾故事的腳本我能收到一打。”

“嗨，亞蒙――噢，天啊，這是威爾？”

大衛・格芬卻把酒舉了起來不讓亞蒙・高夫曼捧到，目光對準威廉，暴露了個美意到有點子虛的笑容。

“威爾，見到你真是個欣喜。”

兩人又聊了幾句，史蒂文・斯皮爾伯格開端在不遠處呼喊大衛・格芬，大衛・格芬主動給了威廉一個擁抱，臨走前還笑著拍拍他的背說：“好好玩，威爾。趁便說，你的牛仔褲選的不錯，它看起來很緊。”

“……感謝？”威廉決定不去想大衛・格芬的話裡有冇有其他深意。

威廉利落的從大衛・格芬手裡接過酒杯，又扭頭對亞蒙・高夫曼說：“冇事的，亞蒙，有大衛的包管，哪家小報敢亂寫這件事呢？更何況我離滿二十一週歲也不剩幾個月了。”他的聲音不大卻也不小，足以被大衛・格芬聽到。

“但是你不感覺腳本寫的很棒麼？有點希區柯克的味道，驚悚、犯法，但更多的是懸疑。”

固然從彆墅表裡到沙岸上到處都站滿了人，但在更核心的處所，一圈穿戴洋裝的保安正在鑒戒著，並禁止任何一個他們以為可疑的人。

“克裡斯托弗・諾蘭？那是誰？”亞蒙・高夫曼迷惑地問，瞥見威廉手裡的腳本後，才恍然大悟道：“噢，你說這個給我寄腳本的人？他彷彿是一個專業的電影愛好者，倫敦大學學院的門生，和同窗建立了一個叫做16毫米的社團，拍了很多微電影短片，我記得最後的快件裡有他們的作品目次，這群年青人真的是拍了非常多的東西，他到處寄腳本的啟事，就跟其他巴望勝利的年青人一樣，在尋求投資和電影公司的喜愛――信上寫彷彿他們拍電影的資金還缺了五千美圓？彷彿是這個數字。”

如果威廉冇有目炫的話，他彷彿還在人群裡看到了史蒂文・斯皮爾伯格、茱莉亞・羅伯茨、阿諾・施瓦辛格、布魯斯・威利斯和其他一些a-list導演或明星。

“但如果這個叫克裡斯托弗・諾蘭的導演非常有奇思妙想呢？固然腳本是電影首要的根本，但是導演的敘事體例對於一部影片來講一樣首要不是嗎？再好的腳本趕上壞導演和壞剪輯，也會被拍成爛片，而好導演加好剪輯，能讓淺顯的腳本變成佳構。我看這個叫《跟隨》的腳本就很有潛力，如果采取昆汀或希區柯克氏的敘事伎倆，部分倒敘？不不不，全部影片都采取倒敘的體例，將時候線打成碎片――”威廉越說越鎮靜，幾近是滾滾不斷了。

……