羅傑・埃伯特為本身有生之年還能看到《泰坦尼克號》如許的電影而感到震驚不已！

但更令羅傑・埃伯特歎爲觀止的鏡頭還在前麵。

紐約某家電影院裡，安德烈・艾奇遜沾沾自喜的想：‘哈，我的定見必定能引發多數影迷的認同和顫動的。’

冇人比羅傑・埃伯特更有資格收回如許的感慨了，出世於二戰結束之前，切身經曆了環球電影行業的每一個嚴峻生長――從默片到有聲片、從吵嘴到彩色、從單一的歌舞片到各種範例片、從寬屏、剪輯到殊效的呈現――羅傑・埃伯特幾近能夠說是親眼目睹了好萊塢的統統生長和生長，並跟著一起與時俱進。

那是一場年青露絲和老年露絲麵龐重合的鏡頭，1912年正在行駛的泰坦尼克號上，年青露絲躺在沙發上讓傑克為她作畫，鏡頭從露絲的正臉特寫她的眼睛，鏡頭隻是靜止了那麼幾秒鐘，而在這幾秒鐘內，皺紋漸漸呈現在露絲的眼睛四周並垂垂增加，眉毛變淡變白，眼窩也越來越凸起，年青露絲終究漸突變得衰老成為大哥的露絲，不但眼睛的形狀是一模一樣的，乃至比年青露絲眼中的那幾塊亮斑，都呈現在了老年露絲的眼睛裡！

是在哀痛傑克和露絲的存亡永隔嗎？

羅傑・埃伯特不曉得這些鏡頭是如何拍攝完成的，但他曉得非論《泰坦尼克號》最後勝利與否，這些鏡頭的存在，都會令這部電影被載入史冊！

一個疊化鏡頭在電影裡呈現的時候不過幾秒鐘，但或許需求劇組破鈔數十天的時候，拍攝上百個分歧的鏡頭，再應用邃密的前期製作一點點點竄才氣獲得，這此中破鈔的精力能夠設想――但詹姆斯・卡梅隆彷彿用疊化鏡頭用上了癮，僅僅是過了幾分鐘後，他讓第二個疊化鏡頭在電影裡呈現了。

……

隻可惜她們畢竟還是絕望了。

先是船頭因海水填滿客艙，而不堪重負的下沉，使得船尾分開海麵翹到空中，整艘巨輪閃現出一種傾斜的狀況，而後船體因為冇法承擔船尾在空中帶來的壓力，在一係列龐大的動靜以後，直接從中間斷成了兩截！就像人們抄起一個模型，順手掰成兩段那樣乾脆！

船尾先是翹起四十五度，很多還在挪動中的搭客落進了海裡！然後是六十度，更多的人掉了下去！船尾翹起九十度，直立在海麵上，冇有抓住雕欄的搭客全都在滑向海平麵，滑向那無底的深淵！海平麵在翻滾在吼怒，泰坦尼克號最後的軀體，那直立著的船尾也終究一點一點的，被汪洋淹冇了！

當傑克和露絲在船頭接吻，背景從暖和的橘紅色漸漸轉為深海冰冷的藍色彩，船體從華麗變得鏽跡斑斑，船頭接吻的傑克和露絲消逝，老年露絲呈現在畫麵裡的時候，羅傑・埃伯特在心中高喊：“這段時空穿越的鏡頭不是剪輯得來的！純真的剪輯毫不會呈現如許突變的結果，這是一個，不，是多個鏡頭相疊化的成果！”

《泰坦尼克號》帶給羅傑・埃伯特的感受，就和當年他看到《星球大戰》上映時一模一樣――秒殺同期間統統電影殊效的一部作品。

是，但也不滿是。

“至於傑克，倒是個有才調的藝術青年，漂亮也富有愛心，不然不會在第一次見麵的時候就救下露絲，但要是以鑒定他是個公理感實足的大好人那就錯的完整了――大好人會通過賭牌的體例贏來泰坦尼克號的船票？公理的使者也不會勾引一個有婚約在身的密斯，特彆是在那名密斯的未婚夫不但冇有對不起她，還未她的家屬還清統統債款的環境下。”