但是，這並不代表萊昂納多・迪卡普裡奧就能對冇獲得奧斯卡提名這事兒滿不在乎了。

時候倉促進入2月尾，美國電影藝術與科學學院終究公佈了第70屆奧斯卡的完整提名名單，名單一經公佈，就在全美乃至天下掀起了龐大的波瀾。

這幾類影評人協會大獎，將《千鈞一髮》的文森特稱作是“威廉・布蘭德利具有重衝要破性的演出”，將《泰坦尼克號》的卡爾稱作是“渾然一體的歸納，完整冇有演出陳跡，威廉・布蘭德利就是卡爾・霍克利，反之亦然。”

對於這個成果，萊昂納多・迪卡普裡奧會無動於衷嗎？

“固然詹姆斯・卡梅隆冇有給卡爾安排甚麼密意款款的台詞，這個男人在電影後半段更多的是以一種因妒忌而狂躁的麵孔呈現，讓人很輕易解讀成卡爾對露絲的豪情是佔有慾和節製欲，但是詹姆斯・卡梅隆如許級彆的導演，底子不會在描畫副角的時候偷工減料，卡爾對露絲的豪情到底是甚麼？影片細節早已解釋統統。”

固然冇有獎盃可拿，但能在口味極其刁鑽的五大影評人協會手裡拿到如許的評價，所獲得的名譽已經不次於一次提名了――這些評價不但必定了威廉演技的含金量，更是必定了他的演出和藝術天賦，換句話說，如果威廉能把他在影評人圈子的好口碑一向保持下去，哪怕將來幾年十幾年內他都獲得不了一個奧斯卡提名或獎項，不消威廉本身造勢，這些喜好他看好他的影評人們就會搶先恐後的跳出來質疑奧斯卡的挑選。

《泰坦尼克號》到底能不能獲得奧斯卡的必定，在學院獎名單發表之前，一向都是個牽掛。

“《泰坦尼克號》在全天下颳起的海潮越大，越能帶給統統美國電影人‘好萊塢黃金期間重新復甦到來’的幻覺，這對奧斯卡那些年長的評委們來講有著不成順從的吸引力，均勻春秋已過六十歲的他們恰是全好萊塢裡最記念疇昔光陰的那群人，以是，奧斯卡在影片提名上絕對會授予《泰坦尼克號》最大的必定，但是最後大船到底能捧走幾個獎盃，那就是個未知數了。”

“但是露絲畢竟和泰坦尼克號上的貴族婦人們不一樣，在災害電影和愛情電影的表麵下，《泰坦尼克號》報告了一個女性尋求自我束縛的故事，詹姆斯・卡梅隆也付與了露絲很多在當時看來離經叛道的思惟，把她塑形成了一個近似於貴族中的瑪琳・黛德麗般的人物。如許一個討厭束縛、巴望自在，不吝抵擋全部期間的露絲，必然不會挑選舊社會傳統代價觀的代表人物卡爾。”

固然《泰坦尼克號》非論從藝術性還是貿易性上講都無可指責，但畢竟是一部用兩億美金和高科技殊效堆砌起來的大片，學院獎那群保守的評委們又是出了名的討厭貿易電影，他們總以為讓演員在綠幕前演戲是一種有損藝術的行動，奧斯卡真的情願給《泰坦尼克號》太多的名譽嗎？

而從《泰坦尼克號》上映以來，關於卡爾・霍克利這個角色的影評，更是多到快能出一本書了。

想通以後，萊昂納多・迪卡普裡奧心中統統的芥蒂都消逝了，表情也更輕鬆了，他乃至主動約威廉和托比一起吃早餐，想要賠償本身在疇昔幾天裡對兩人的蕭瑟。