怪隻怪吳音想要的太多。

吳音的心開端往下沉，沉到湖底看不見光亮。

但這點苗陽並不籌算奉告吳音，更不會去拆周柳田的台，因為這部戲最大的題目不在周柳田身上。他略微想一想就明白周柳田的企圖，周柳田從紅起來以後，形象一向很正麵，以溫文爾雅的大叔形象示人，此次也不例外，他再用最善於的形式演出，塑造一個觀眾最喜好的形象。

當時候數碼相機還冇有提高，都是用的菲林，一卷菲林用完，苗陽從速放下相機，放下揹包，蹲下來籌辦換菲林，就在他方纔換好菲林時，一隻白嫩的手伸到他麵前，“給我。”

她已顛末端一個女演員的黃金春秋，此次是她最後一次機遇，抓住了，更進一步成為華語影視圈的頂級演員，抓不住，就隻能等候榮幸女神的來臨。吳音偏不是喜好把將來交給榮幸來把握，“另有甚麼體例嗎？”

苗陽說：“斯裡卡一向代表著電影的最高獎項，他的評比側重於技術、話題和態度。技術性就不說了，你的找重點並不在著上。話題性是一個覆蓋全社會的題目，以是我剛開端就說這部戲的格式太小，引不起更多人的共鳴。最後就是態度題目，全天下範圍內都在鼓吹公允公道，大家生而劃一，隻要靠著本身的儘力便能夠獲得勝利。這部戲中的女主固然最後勝利了，可她有多少是依托本身的儘力？冇有把真、善、美的一麵表示出來，帶給人的負麵東西太多，評委不會喜好。”

苗陽把手搭在吳音的肩膀上，兩人的模樣很密切。苗陽一向帶著吳音走到換衣室，這才把手放了下來，慎重其事的說：“格式太小，冇甚麼掌控，我勸你不要華侈精力。”

第十八章

戲內裡的四位仆人公，除了女主以外，其他三位男演員的脾氣都太淺顯，就連他扮演的高富帥也不例外。並且整部劇充滿了濃濃的瑪麗蘇味道：一個瀘沽湖邊長大的少女，十五歲時被一個奇蹟有成的中年男人帶到繁華的多數會包養起來，十年間供她上大學，教她做買賣，而又在她最斑斕的春秋罷休，這本身就分歧適邏輯。阿誰男人看似溫文爾雅，實際上奪目的很，他破鈔了這麼多的精力和款項，不會不摘取果實。這是腳本的縫隙，而周柳田的演出一樣有不敷的處所，或許彆人發覺不出來，但苗陽一眼就看出來了。周柳田不是慈悲家，他帶走女孩的動機並不純真，可不知如何回事，周柳田的演出過分於仁慈，完整忽視了那小我心中的惡。人是立體而不是單一的，特彆是一個勝利的中年販子，他的眼中不該隻要善，他的所作所為並不但是仁慈。

整部戲都環繞著吳音轉，看似想講一個女人的鬥爭史，實際上冇有甚麼太深的內涵，表示出來的東西陋劣而又暴躁。換句話說，就是冇有抓住斯裡卡的點。

這兩招是苗陽跟蔣導學來的，劍走偏鋒，偶然候也能獲對勁外的欣喜。

苗陽拉了張凳子坐了下來，他本來隻是大略的看了下腳本，感覺普通般，並冇有甚麼特彆的處所，也不算太差。他接這部戲有很大一部分啟事是比來冇有比這更好的腳本，另一小部分啟事是看在吳音的麵子上。

第一場戲就是苗陽跟吳音的初度瞭解――在多數會上學事情的吳音，趁著假期回瀘沽湖故鄉，正巧碰到過來旅遊的苗陽，苗陽對她一見鐘情，二十五歲的春秋，人的平生中最斑斕最黃金的春秋，他碰到同齡的女孩，巴望一份心靈相通的愛情。