吳蓀甫脾氣的另一麵是軟弱空虛。吳蓀甫的形象充分表現出中百姓族資產階層的兩重性。

《半夜》是30年代初期中國社會餬口，主如果多數會餬口的廣漠畫卷，思惟內容非常豐富。它反應的是多數會餬口的全貌、支流。思惟成績首要有三個方麵。

2茅盾提出了實際主義創作的原則，即文學應當儘能夠實在、客觀、精確地反應實際餬口本來的麵孔，不插手主觀偏向，讓讀者本身通過作品獲得開導，尋覓答案。對全部中國當代文學的生長產生了首要而深遠的影響。

3民族產業為要自保，冒死從加強剝削工人中尋覓前程，激發工人的抵擋鬥爭。

1形象地概括了中百姓族資產階層的悲劇性汗青遭受和運氣。

趙伯韜是大班本錢家形象。他是美國某財團的中國大班，和□□政權有很深的乾係。他的脾氣特性是驕橫傲慢，陰狠狡猾。憑著他在政治、經濟上的特彆職位，在上海灘興風作浪，是公債市場上的魔王。小說還描述了趙伯韜腐敗的餬口，他扒進各式百般的公債，也扒進各式百般的女人，顯現了這個階層精力上的極度腐朽。

《半夜》是茅盾的裡程碑式的實際主義力作。作品以“半夜”為名，意味著中國拂曉前最暗中的社會實際。它通過對中國30年代初期各種錯綜龐大的社會餬口及社會衝突的全景式大範圍的藝術描述，特彆是對中百姓族資產階層的處境和前程的活潑描述，藝術、精確而深切地揭露了當時中國的社會性子：即中國不成能在帝國主義侵犯下走上獨立生長的本錢主義門路，隻能是越來越殖民地化。在軍閥混戰、鄉村經濟嚴峻粉碎；帝國主義抓緊侵犯，使中百姓族工貿易空前危急的社會大動亂、大危急、大竄改的□□勢下，中百姓族資產階層在同帝國主義和海內反動派支撐下的大班資產階層的角鬥中，終究隻能走向大班化或停業的汗青運氣。從而以藝術的情勢回擊了托派鼓吹的中國走向本錢主義社會的謬論。

1把人物安設在廣漠的社會背景上，通錯誤綜龐大的人物乾係和衝突牴觸，多側麵多層次地深切描畫人物脾氣。

3心機描述非常超卓。

吳蓀甫是上海灘上的產業巨擘，財力薄弱，創辦有近萬人的裕華絲廠。他的首要脾氣及特性是奪目無能，有大誌有魄力，富有冒險精力，是一個鐵碗人物。在他和其他民族本錢家的乾係中，表示出他的心狠手辣、無情兼併的脾氣特性。

民族產業本錢家吳蓀甫是全書統統事件和人物的連接點和衝突牴觸的中間。全書揭示的各種衝突，都把核心集合在吳蓀甫身上，作者是把吳蓀甫放在廣漠的社會背景和龐大的階層乾係中來表示的。

《半夜》的佈局特性是弘大而鬆散。最主如果，佈局線索以吳蓀甫為中間，以吳蓀甫為統統衝突的核心，以吳蓀甫聯絡著各種人物、事件。吳趙牴觸是作品的佈局主線，描述重點。佈局鬆散還表示在，篇首吳老太爺葬禮，作品的首要人物都集結到吳第宅，小說的首要事件也都作了交代，這是高度的藝術概括力，是經濟而又集合的佈局體例。

吳蓀甫形象充滿了光鮮的本性衝突：他奪目強於，有魄力，有矯捷的手腕，大誌勃勃地想複興中百姓族產業，但這類慾望的底子目標則又是小我好處；他對外來的帝國主義及官僚大班本錢家有仇恨的一麵，但他又反過來彈壓□□帶領的農□□動，殘暴地剝削壓榨工人；他不但同官僚大班本錢家衝突重重，並且同中小民族本錢家也結下了很多衝突；在家裡，他和老婆貌合神離，他既有道貌岸然，專做奇蹟的一副麵孔，同時又有姦汙女仆、玩弄寒暄花的卑鄙醜行。小說在重重衝突中塑造的這個典範，非常實在可托。