趙謙君聳肩“話不是如許說的。想想我的《悲慘天下》吧，固然很受歡迎並且評價也很高。但是腳本構思是成導給的，點睛之筆的鏡頭是成導拍攝的。每次想到這類事情就感覺本身頭上壓了一坐大山啊……不是說寧為雞首不為牛後嗎？玄黃映畫的頭號大佬絕對是成導！這類完整看不到超出的能夠的感受，壓力真的很大的。”

同一小我呈現在同一個鏡頭裡？這是如何拍攝出來的？莫非是雙胞胎不成？但就是雙胞胎，鏡頭如何會一分為二，兩邊的畫麵都不一樣呢？莫非是剪輯的時候把一張膠片切成兩半拚在一起來的？

成秋屏並冇有坦白多重暴光技術的誌願，以是圈子裡的人很快就曉得這是如何做的了。就是把已經拍攝了影象的膠片再度拍攝罷了。而這類將螢幕豆割的體例，非常簡樸，隻要在拍攝的時候用黑紙片之類的東西遮住一半的鏡頭便能夠了，用這類體例還能夠分出無數小的分格，幾十幾百個都冇題目。隻要鏡頭能諱飾拍攝。

這話也是。固然大師都說甚麼達者為師，平時對成秋屏也是心折口服，但是當一個十幾歲的女孩甚麼都比你強的時候，大男人的自負心老是讓人感覺實在過不去的。一群導演麵麵相覷，然後每小我都上來拍了拍趙謙君的肩膀，弄得趙謙君哭笑不得，這算是安撫嗎？

就像《三國演義》中初度表態的多重暴光技術一樣，即便是這些專業的導演們，在第一次看到多重暴光以後的鏡頭的時候，也忍不住驚奇了。

“好吧。”趙謙君呼了一口氣“不說這些有的冇的了。來，持續喝！明天誰如果先喝趴下了就請我們這裡統統的人把《三國演義》剩下的幾十集全數看完！”

成秋屏在本身的幾部闡述電影的專著中已經將各種根基的拍攝體例伎倆等等都毫無儲存地先容了出來，但是一小我能夠把電影以甚麼體例拍攝，還是要看小我的才氣和天賦的。成秋屏無疑就是天賦驚人的天賦導演。之以是不是鬼才，那是因為成秋屏的才氣還是方向大眾方麵的，冇有鬼才那麼奇妙。

“你們也彆光說甚麼戀慕妒忌恨了，說誠懇話我很難堪的。麵對一個年紀特彆小卻恰好比你強的女孩子，我的確有一種這麼多年都白活了的感受。哎，都被打擊風俗了。”

趙謙君垂下頭，用拳掩唇，冒充咳嗽了一下。他的確有點得了便宜還賣乖，歸正根基全部圈子裡的人，哪一個不是盯著他的位置眼熱？

一群人附和起來。

“哪能呢！來，喝！”

“差異就是差異，當我覺得差異已經能夠被彌合的時候，總會發明實在我們之間另有著遠比我設想中深切的鴻溝。”拎著酒瓶子，趙謙君無法感喟。

“這可不是一筆小錢，我們人也很多了。”當即就有人笑道。

這事理很簡樸，知識就擺在那邊，你隨時都能夠學，但是能成為科學家的實在也就那麼一些人。總要看天賦和支出的。

不得不說，有瞭如許的鏡頭以後，有些處所的襯著力突然增加了，就比如說關於蔡琰的情節裡對比她少女期間和多年以後的麵龐，其打擊力之強，當即就讓人真正體味到了一個女人在十餘年間經曆的統統能夠讓她竄改到甚麼程度。而其直接表示出來的屬於三國這個期間的殘暴和無法更是讓人感到極大的打擊。