一群人附和起來。

“得了！就你還說甚麼啊！我們在場的這些人可冇體例和你比擬，好歹你也算是近水樓台先得月，哪一次新的技術或者體例之類的你不是最早曉得的！？”中間一人狠狠拍了拍趙謙君的肩膀“成導那種非人就不說了，作為玄黃映畫的導演，如何看你都比我們好很多了。”

就像《三國演義》中初度表態的多重暴光技術一樣，即便是這些專業的導演們，在第一次看到多重暴光以後的鏡頭的時候，也忍不住驚奇了。

“我算是看出來了，你小子得了便宜還賣乖！”旁人起鬨“你敢說情願和我們換？如果不是成導壓著玄黃映畫，要你像我們一樣電影情節、演員乃至拍攝體例都要被一群內行指手畫腳，你是甚麼感受？我就不說這兩部電影捧出來的阿誰女明星了，底子就是靠著包了她的是公司老闆才氣當配角，不然就她那演技……我得破鈔多少時候才氣讓她不拖累電影的團體水準和進度，還不獲咎了這女人免得她去老闆麵前吹枕頭風啊！”

不過，成秋屏不會隻利用這類取巧簡樸的體例。多重暴光技術並不是簡樸利用於豆割鏡頭的。在一些需求回想或者情感襯著的情節上，成秋屏一樣利用瞭如許的暴光技術，在主畫麵上閃現出畫麵稍淡一點的人物活動畫麵，使得全部鏡頭閃現出主畫麵情節之上的人物和淡色畫麪人物有必然關聯，推動情節的結果。

在成秋屏疇昔的電影中，統統人都已經見地到了她獨道的分鏡體例，靈敏的色采感和線索構架體例。而威亞、特種扮裝等等技術也證瞭然成秋屏的設想力。但是每部電影都能揭示出分歧的拍攝技術未免也太可駭了一點吧？的確讓人高山仰止，難以望其項背啊。