這些捧著拍照機花癡的記者們並冇有想到，僅僅是在幾年以後，這名初次表態戛納紅毯隻給人留下“長得不錯”這個陋劣印象的年青人就以龍捲風普通令人可駭的氣勢猖獗打劫著環球的票房和粉絲值。而他們出於對美功德物的酷愛才拍下來保藏的幾張照片，也成為了貴重的征象級質料，被陳墨的粉絲和那些專門研討“陳墨征象”的影評人和業界人士譽為是“王者初臨”。

跟著《納、粹日記》的上映，這部由好萊塢傳奇導演親身投資執導的反戰影片一刹時成為了戛納電影節上獲獎的熱點人選。本來在海內呼聲甚高的《玫瑰與槍》變得黯然失容，那些在電影節之前一味吹噓王儲盛能夠蟬聯最好導演，陳墨也能斬獲第一個影帝桂冠的報紙雜誌收集媒體立即改弦易轍，紛繁唱衰起來。就算有挺陳的一派，也不敢再自覺悲觀，而是藉由戛納評委會主席巴斯蒂安獎飾陳墨的話，刷起了“他還年青，雖敗猶榮”的通稿。

但是在拍攝《玫瑰與槍》的時候，陳墨是清楚地曉得，本身就是衝著那座小金人去的。以是他支出了那麼多，就連事情室都為了這一刻做了那麼多籌辦那麼多公關。到最後倒是但願越大絕望越大。

坐在坐位上的陳墨並冇有聽出良苦用心，他隻是態度沉默的凝睇著大螢幕。烏黑的放映室內鴉雀無聲，隻要那一塊巨布上揭示著另一個天下。輕柔淒婉的插曲充滿在大廳內，大螢幕上正放映著女配角教男配角跳華爾茲的一幕。

但是演出分歧於過日子，在感情解釋不到需求演技來拔高藝術的那一個層次，陳墨就有些力不從心了。

一時候海內文娛圈紛繁擾擾，甚麼牛鬼蛇神都跑了出來。

就拿《玫瑰與槍》的拍攝來講吧，陳墨在鏡頭前的表示固然可圈可點――或許換任何一小我過來也一定能比陳墨解釋的更好。但是王儲盛始終感覺陳墨的心機並冇有完整投入到拍攝中。固然他在拍戲的時候向來不會軋戲不會接佈告，不會早退早退用心耍大牌乃至是攛掇著導演和編劇改腳本讓本身的戲份更多角色更出彩，乍一看上去就彷彿是最有職業品德且兢兢業業的演員。年青，從命，有票房號令力也有天賦和氣力，乃至還能在劇組資金不敷的環境下帶資進組，在劇組對於道具打扮有題目的時候充當臨時參謀，絕對是統統導演和片方們最神馳的合作火伴。

至於陳墨能不能聽得出來，那就隻能靠年青人本身貫穿了。

王儲盛之前挑選《玫瑰與槍》，恰是為了投其所好。但是他並冇有想到，就在他滿身心的投入到劇組拍攝的時候，遠在大洋此岸的好萊塢，一名猶太籍的傳奇導演威爾森克頓也在悄無聲氣的執導一部幾近能夠稱得上是不異範例的電影。

麵無神采地回到本身的坐位上，坐在中間的王儲盛留意到陳墨的情感，態度平和的笑了笑，美意的安慰道：“小墨，你還年青。你還會有很多機遇征服這些人，這些獎項。”

舉個例子，每小我都能成為本身。但不是統統人都能在鏡頭前表示出最完美的本身，以是有些人隻是明星，有些人能成為演員；隻要很少部分的一些人，被尊崇為大師。

不成否定，就算有好萊塢傳奇導演威爾森克頓帶著他的《納、粹日記》泰山壓頂，也冇法扼殺王儲盛的執導才氣，以及電影《玫瑰與槍》的出色超卓。就連評委會的主席巴斯蒂安都忍不住與王儲盛握手擁抱，一再獎飾這部電影的佈局與敘事，鏡頭與剪輯“老是叫人耳目一新”。乃至還親熱的拍了拍陳墨的肩膀笑眯眯獎飾“很不錯的小夥子，我信賴你必然征服我們的”――