田中天聽得懂，調子中有某種刻毒意味：“你比他，年青十歲。”

陶清風忍不住道：“就算夏星痕扛得下來。導演和演員放那麼多彎彎繞繞的心機在彆的事情上麵，夏星痕疲於對付這些事，拍劇本來就很累了。並且這劇質量被這麼搞……”

陶清風道：“就算曉得了。他們是他們。我是我。”

但是導演作為一個電影的終究決定者，哪怕是新銳導演，根底不深，又有誰甘心成為腳本的傀儡。在和夏星痕合作的四五個年青導演中，有些人是德藝雙馨，勤勤奮懇做事，終究也出了服從的。但也有人是汲汲營營，在長久的上升期粉飾著本身的本來臉孔，卻在碰到夏星痕以後透露了出來。

陶清風回到劇組中，已經早晨了。他走進桃花塢的四合院中，發明夏星痕的窗戶透出燈光。朱華國的屋子黑著。看來夏星痕下戲了以後待在房中。朱華國出去了冇返來。

陶清風再次考證了一件事：當代的女子，真的都不成小覷。但是為甚麼製片人也冇有製止倪廷等人的小行動？如果她愛重夏星痕，如何會捨得……還是說，隻是一種隨心所欲捧高踩低，冷眼施恩的扭曲心態？

而朱華國應當是看中了“方征”這個比男一號出彩很多的人設，卻眼睜睜看著腳本為了對方而改，塞給本身一個這些年固化形象的“正氣導師”的形象，毫無新意，毫無衝破，隻能是雲向磊的烘托。而妒忌不平。

以是兩人一拍即合，朱華國用舊腳本去杠夏星痕，倪廷則聽之任之。在冇有朱華國戲份時，倪廷就找陶清風當槍，如有似無地給夏星痕拉仇恨，並且激發對方各種負麵情感。

夏星痕身為一個“體驗派”，凡是業渾家士，十有八|九都會體味。“體驗派”是很難導的。與之相對的則是純粹的“演出派”。這些導演，不約而同，故意偶然，都會更照顧同組裡聽導的“演出派”副角。為了和夏星痕作對比，普通都是男副角。

陶清風頓了頓，說：“您曉得倪導和朱教員，想仍然遵循第二版腳本演的事情麼？”

皇權和相權。不是東風賽過西風, 就是西風賽過東風。像是田中天如許的老編劇做了一輩子，與他類似的，站在顛峰的那幾小我，他們到了這類時候早已冇有款項、名利的欲|望，若說有甚麼遺憾，大抵是……冇有哪一版腳本，在拍攝時能完整歸納複原：導演會加戲改戲，演員會加戲改戲，審批會改戲加戲。

田中天點頭道：“那不就處理了。那位是必然會同意的。畢竟她追夏星痕追十年了……幾個億罷了。”

並且不管那些導演吵嘴，他們或多或少在心中會對夏星痕有芥蒂。一來夏星痕那種逼真的歸納，“導”也冇用；二來老牌編劇的腳本，導起來有很大的壓力――夏星痕又不是交際型的人，本身脾氣也不圓融，加上他本身那種衝突的心結，進一步擴大了裂縫。