“你現在就走！”經理瞪著保安道，“再廢話我直接把你的事反應給你們公司。”

該死的韋德。

“這我就不曉得了。”經理長歎一聲，“或許，是觸碰了公理的逆鱗吧。”

“那……女主父親的戲碼呢？”呂健翻看著綱領，“阿誰薄情寡義，卻在極度自在主義哲學上獨樹一幟的老混蛋。”

“Sorry老闆，觀眾不喜好混蛋，更不喜好獲得好結局的混蛋。”

“那他另有甚麼意義？！”

“戲再多，冇人看，也冇有效。”

經理隻看了幾眼便衝保安罵道：“你是保護市場次序的，誰給你的這個權力？”

抽了一口，很安然，他這便四下尋覓熟人嘮嗑，正張望著，不利的事情又來了。

遵循原著故事，賣花女在風俗了豪侈的上流餬口後，不甘也冇法再歸於淺顯，毒舌傳授也發明本身是如此的依靠她，在一係列對白與昇華過後，留下了一個開放結局。

前兩部分在宏觀上不會有太大變動，核心全在第三部分。

呂健買了菜並冇有歸去做飯，而是直接去公司持續磨腳本。

與這些聰明的編劇比擬，《小四代》反而大張旗鼓實實在在的揭示了奇特的代價觀，不管吵嘴妍媸，愛恨笑罵，都冇法扼殺其帶來的開導，深思，或諷刺。

“老闆，想贏利，戲不能拍給30歲的人看，必須小孩子都能懂。”

星爺雙臂展開大笑道：“那要看你跟不跟得上節拍了，老闆。”

保安滿臉頹樣：“大哥……你這是何必呢……你到底是誰啊？”

“你彆走！彆他媽走！”保安上前想抓住呂健。

麵對如此的窘境，絕大多數編劇都會挑選一條“聰明”的門路，儘儘力躲避代價觀的爭議，並儘儘力的去滿足觀眾的口味，電影技術與財產的生長，看似無窮拓展了電影的標準，但是在內容上，它卻越來越窄了。

“署名麼，必然的。”呂健拍了拍經理，“奉告您女兒，喬喬吃的菜就是在你們市場買的。”

“不是我嗨，是你嗨。”呂健點頭道，“我賣力把故事鋪展到螢幕上。”

媽的，神經病感染！

“乾甚麼呢？”卻聽一聲詰責傳來，另一個西裝革履的男人走了過來。

全部賣花女的故事能夠總結成三部分，這也是故事的典範佈局。

“表揚信就免了，我就是這裡的最大帶領了。”經理歉笑道，“我女兒……特彆喜好喬喬……”

星爺看著呂健龐大的神采，知他要矯情，隻好極力解釋道：“老闆，我很體味觀眾，他們對代價觀的容忍度很低，要合他們胃口。”

即便呂健始終遁藏著阿波羅或者繆斯，但潛認識中，他早已將這些AI當作了假想敵，如果將來的某一天，99%的人沉浸在那無儘的，刹時的滿足中，無儘的風行神曲供他們單曲循環，花腔百出的撕嗶與裝逼故事令他們沉浸此中，那麼剩下1%的人，要找到本身的儲存信條。

在他的精簡與重塑之下，賣花女在變身女神後，公道地相逢了一名完美的“白馬王子”，然後她在完美王子與霸道總裁的牽涉中，逐步發明王子虛假誇大的本質，最後突破了“王子”的險惡打算，挑選了固然很討人厭，卻很實在，隻是不善談情說愛的霸道總裁。

經理嚴峻地嚥了口吐沫：“彆啊呂總……”

本質上，這仍然是不異的故事，隻是弱化了很多敏感元素，當然，藝術性也隨之失容，變成了通例的好萊塢式反轉劇。