如果他執導一部電影，毫不會答應監製在他頭上指手畫腳。二者間本就是一種冇法調和的牴觸。

算上前一部電影《笑匠》，《兩隻老虎》是他在台灣導演的第二部電影，兩部電影都由新藝城投資，都是笑劇片，並且都撲街了，這讓他不由思疑本身當初挑選來台灣生長是否是對的。

“在好萊塢，電影公司會要求編劇創作的腳本必須是分鏡頭腳本，這是非常精確的，它代表了一種態度，一種負任務的態度，我很難設想連一本腳本都創作不好，如何能偶拍好一部電影。”

“何故見得？”吳於森保持著男人應有的風采，固然貳心中已經有些不快，要曉得明天他之以是會應邀前來，大部分啟事是出於規矩，畢竟兩邊都是圈渾家，人家聘請他也不能不給麵子。

“如何了，剛纔不是還好好的麼，如何接了個電話就如許了。”一杯咖啡放在了吳於森麵前的桌上。

“腳本是我畫的，究竟上這並不值得大驚小怪，隻是香港會畫分鏡頭腳本的人很少，以是才顯得另類。”

“腳本的故事和人物設定都很不錯。不過我剛纔看腳本，戲中的一些鏡頭的表示情勢和拍攝伎倆彷彿與平常有些分歧？”

“剛纔徐可在電話裡還說了另一件事，他但願我能到他的事情室幫手，你感覺我要不要承諾？”

“我就曉得吳導能看出來，是有些分歧，我稱之為暴力美學。眾所周知，暴力和美學是兩個風馬牛不相及的詞，也是兩種完整分歧的觀點，但究竟上它們完整能夠同一調和的連絡在一起……”

在兩年前，因為遭受奇蹟瓶頸，他轉道台灣生長，以求能獲得衝破，開初他也是信心滿滿，但是《笑匠》的撲街讓他的信心蒙受了不小的打擊，同時他也認識到台灣的電影財產正敏捷走向式微。

當然，吳於森並不曉得這些，此時的他雖不至於對衛雄驚為天人，卻也有幾分崇拜，直接就被忽悠了。

接下來的一個多小時，吳於森完整沉浸在了腳本中，衛雄冇有去打攪，自個喝著咖啡，翻著雜誌，不時的昂首看一眼，直到吳於森合上腳本，他纔開口問：“吳導感覺我的腳本如何。”

“當初看香港的電影常常能在台灣獲得一兩千萬的票房，我覺得這裡是塊未開辟的處女地，冇想到底子不是這麼回事，不管是環境、文明，還是實際根本都極其不成熟，也都不是我能竄改的。”