小玉蘭細心一看，已經發明瞭此中藏著的奇妙。乾隆送來的書，大部分都是明清兩代的話本小說，另有一些名家的詩稿，並冇有甚麼經史子集之類通俗的東西。這些書很多本身家裡也有，主如果用來從中拔取故事，編訂唱腔之用。莫非乾隆送這些書來的目標是讓本身排新劇用的？可冇有梨園子在前麵支撐，這新戲又如何能排的出呢？

話雖如此，但連續幾天我都陷在《戲魂》的故事裡，難以自拔。我在內心編了故事持續生長下去的幾種能夠性，又聯絡胡安北之前向我谘詢的關於景山、關於和珅與徽班進京的乾係，再去查了查那些野史和彆史的記錄，很不幸，我不得不否定掉之前的假想。但起碼有幾點我能夠肯定。一是，這故事產生在景山修建群重修之前的一兩年，以後和珅出世，而胡安北對這兩個題目幾次向我求證，它們之間必然是有關聯的。二是，廣泰班應當就是幾十年後四大徽班進京的泉源，或許是作者有所忌諱，梨園和此中首要的人物姓名都重新假造了，但越是如此，越顯現出這故事的實在性。

（生而美者，人與之鑒，不告則不知其美於人也。若知之，若不知之，若聞之，若不聞之，其可喜也終無已，人之好之亦無已，性也。賢人之愛人也，人與之名，不告則不知其愛人也。若知之，若不知之，若聞之，若不聞之，其愛人也終無已，人之安之亦無已，性也。--《莊子》）

轉眼就到了六月十八號，京劇團團慶首演的日子。我提早了一個小時就到了政協會堂，本想去背景轉轉，看看能不能碰上胡安北，可通往背景的通道有保安守著，冇有團裡的出入證不讓出來，我隻要返回劇院的觀眾席。

見小玉蘭開端愁眉不展，院裡一個春秋較大，有些經曆的宮女就開導她，給她講，乾隆爺自小就發憤成一代明君，非常的勤懇，以是每日在宮裡有看不完的奏摺，還要不竭的訪問朝臣、使節，偶然連寢宮都不回，就睡在大殿裡。正宮娘娘一兩個月見不到乾隆一回都是常事兒，彆說小玉蘭這剛進宮，還冇名冇份的。以是，不必焦急，小玉蘭能被留下，必然是乾隆爺看中你的戲，這是宮裡彆的女子冇得比的，並且皇太後也喜好聽戲，乾隆是大孝子，小玉蘭總有出頭的一天。

但說來也奇特，乾隆自從那次宮中的堂會以後，再冇有呈現。倒是隔三差五的，派外務府的小吏給她送一些冊本，說是供她解悶之用。這倒是弄得小玉蘭有些難過，都說深宮似海，怨氣浮空，看來是不錯，外人看來嫁入帝王家是天大的功德，但對嫁出去的女子而言，這和關進大牢又有甚麼辨彆？

小玉蘭還發明，統統送來的書裡，隻要一本是有反覆的，那就是《石頭記》，分歧的版本有四本之多，此中有兩本還印著乾隆的私章，申明是他曾經看過的。小玉蘭心想，既然乾隆看重這本書，乾脆就從這本書裡拔取素材，看能不能先編出個新曲來。

第三，這些細節申明小說的作者十有八九就是胡安北，我實在想不出除了他，誰有如此深厚的梨園汗青知識同時又具有豐富的舞台演出經曆。能夠把這些如同親曆般的故事娓娓道來。

這時候劇院裡空空落落，隻坐了幾個早到的觀眾，台上，大幕垂落，背後傳出陣陣樂器試音的聲音。我按請柬上的標註找到了前排靠中心的位子，可我發明位子上放著個牛皮紙信封，和我在信箱裡收到的阿誰一模一樣，上麵有幾個小字：“常兄親啟”。