“小丁，這個題目我也很難有一個必定的答案，你想聽正統的說法，還是聽我的小我觀點？”我在小板凳上坐下，笑著問了他一句。

“估計是數據量大了，大腦還麵對一個檢索、提取數據的費事，以是人類的大腦退化出了一種特彆的服從，現在時髦的術語叫恍惚運算。大腦會主動按照事件對本身的首要程度，挑選影象或者刪除，估計刪除的要遠遠多於影象的。以後，還會主動天生一個檢索提取的途徑，隻要思惟觸碰這個途徑，影象就會呈現。我們管這叫遐想，叫睹物思人，或叫夜有所思。”

“小丁，繪畫我是門外漢，隻能看出畫的像不像，看不出好不好。比如，你畫的雲很有氣勢，隻是為甚麼這雲裡有橙黃色的線條？是不是方纔有陽光反射在雲層上？”

說到這裡，我停頓了一下，而深思中的丁劍已經脫口而出，“常叔，這正統的解釋並不全麵，偶然候，有些事情我確認冇有經曆過，但還是會感覺很熟諳，有些人底子不熟諳，但第一次見就感覺似曾瞭解。乃至在畫畫的時候，會不自發的插手一些風景中冇有的東西，可還感覺很天然，很調和，就彷彿曾經實在的存在過一樣。”

丁劍抬開端，衝我笑了笑，“常叔，我這才畫了幾年，離大師的第一重境地還遠著呢。我也冇想著成甚麼大師，本身感興趣就畫。”

“小丁，讓你絕望了，阿誰年青人姓範，可惜我們冇有他的作品，不過，你前麵說的很對，他總能看到很多凡人看不到的細節，並用一種奇特的體例表示出來。我記得他畫過一幅他們礦區的畫，並不是平視的，而是從空中俯視的角度，阿誰年代，小範不成能坐飛機飛過礦區的上空，應當就是他熟諳礦區，按照平常的堆集，設想出來的。可很多年今後，有了遙感航拍的照片，大師才發明，小範畫的幾近一點不差，就彷彿他真的從上麵飛過一次。”我成心識的給丁劍多講了幾句，但願能給他一些震驚，他能把內心實在的設法講出一些。

我很快重視到了丁劍停下畫筆的啟事，他畫到了畫麵右上方中景的那一片雲層。這片雲較著的比其他雲層更厚重，乃至是有些陰沉。彷彿這部分是丁劍著力描畫的部分，筆觸稍有些混亂，應當頗費了些遲疑。丁劍手邊的小木箱上，扔著幾根拇指長的炭棒，手裡拿的倒是根橙色的彩色鉛筆。

“說的不錯，我記得有位大師曾說過，二十年前我見山是山，見水是水，十年前，我見山不是山，見水不是水，現在，我又是見山是山，見水是水。說的就是這個意義吧？”我邊說邊從他的木箱上，撿起一根炭條，細心看了看。這炭條質地比普通的鉛芯還要軟上很多，拿在手上分量很輕，但僅是悄悄的觸碰，手上就留下一片黢黑的印痕。

（古之善揲蓍灼龜者，能於今中示古，古中示今，高中示下，下中示高，小中示大，大中示小，一中示多，多中示一，人中示物，物中示人，我中示彼，彼中示我。是道也，其來無今，其往無古，其高無蓋，其低無載，其大無外，其小無內，其外無物，其內無人，其近無我，其遠無彼。不成析，不成合，不成喻，不成思。唯其渾淪，所覺得道。--《關尹子》）

人的大腦或許是科學研討所霸占的最後一個堡壘，一個最為固執的堡壘。到現在，我們對大腦事情的道理，對影象儲存和提取的機製所知甚少。周程曾經說過，人類或許永久不必擔憂野生智慧能夠代替本身，因為對藝術、對哲學、對靈感、對意境這些形而上的認知，我們本身都不知它從何而來，又去處那裡，如何能夠仿照，如何能夠複製呢？也恰是這個啟事，我對大多數藝術家都心存畏敬，對大多數藝術創作過程也充滿獵奇。