三小我越聊內心越虛，一時都亂了方寸。怪力亂神的事就是怕湊到一起聊，相互開導，相互表示之下，冇事也能聊出事來。

吳攝像，四十幾歲的年紀，他彷彿並冇有發明甚麼不對，衝著推滑輪車的劇務不竭的揮手錶示，彷彿要再近一些，拍一個紅衣女子的特寫。

這時，拍照師老吳也緩緩開了口，他是一個非常尋求構圖美感和畫麵感的拍照師，之前拍攝中總會有如許那樣，要麼環境背景，要麼演員走位，乃至是打扮道具這些小細節上的遺憾，但為趕工，也為了節儉膠片，這遺憾隻要埋在內心。但這一次拍攝，與他之前的作品完整分歧，他會很輕易拍到他感覺完美的畫麵，他會很輕易捕獲一些鏡頭很難捕獲的細節，他會下認識的拉近畫麵或推向遠景，彷彿大腦中有另一個導演在批示著這統統。但這類感受即讓他鎮靜，又讓他後怕，因為，他越來越感覺本身是拍照機後的一個牽線木偶。

紅衣女子葉鈴，中戲畢業，此時還冷靜知名，長相還算標緻，但幾年後去了一趟韓國返來卻大紅大紫，這是後話，當照明燈燃燒，何導坐在監督器前，喊了一聲開端。

可拍攝時，她向走廊絕頂跑去時，俄然聽到有人喊她的名字，不是她劇中的名字，而是餬口中實在的名字。她怔了一下，覺得是本身的幻覺，可當她到了絕頂的房間，阿誰聲音再次響起，奉告她，千萬不要去擰阿誰門的把手。

“停，停下，”何導從監示器前跳了起來，向前跑去。走廊絕頂的紅衣女子已經跪倒在門前，一隻手還攥在把手上，頭卻低下來，彷彿在不斷地抽泣。何導在紅衣女子身邊蹲下來，安撫了幾句。兩個劇組的女事情職員跑疇昔，給紅衣女子披了件衣服，扶了返來。

我站在房間的落地窗前，此時天氣有點微明，遠處的景山故宮都有了一層淡淡的亮色，亮馬河的水波漸漸閃現，或許幾分鐘後，北京就會從睡夢中醒來，人們會健忘黑暗裡的夢境，就像它從未產生過，直到黑夜再次來臨，又會來一次似曾瞭解的循環。

（鳥飛於空，魚遊於淵，非術也。故為鳥為魚者，亦不自知其能飛能遊。苟知之，立心覺得之，則必墮必溺。猶人之足馳手捉，耳聽目視，當其馳捉聽視之際，應機自至，又不待思而施之也。苟須思之而後可施之，則疲矣。是以任天然者久，得其常者濟。--《慎道》）

在片場拍攝的間歇，我倒是和程曼琳聊了幾次，她身上完整感受不到敏捷躥紅的演員的那種輕浮與自大，她的骨子裡非常的溫馨，乃至有一種和她春秋不符合的淡然。讓我很思疑之前林製片給我提起的她的故事背景。

那天傍晚，是第三十二場戲，大師聚到了二層的樓道。何導給紅衣女子講完戲，重新和拍照調劑著機位。紅衣女子彷彿己經疇前一天的驚懼中規複，但我還是看到她不自感覺向樓梯拐角瞟上兩眼。

我進劇組的時候，固然何導和製片主任並不曉得我的來頭兒，但他們對資方有充足的尊敬，客氣的幫我安排了坐位，並未幾問。

我進入了林製片的劇組，而我的事情非常簡樸，對統統怪事有一個令人輕易接管的解釋，讓劇組的每個成員風俗這類不風俗，並保障大師不會因為過分的刺激而精力變態。但千萬不要做任何法事，那些鬼神之事，能夠就是靈感的源泉，讓它附身吧，一個長久作品以後，長久的驚駭是電影人需求的修煉。