唐瑛很快崛起於上海，與北平陸小曼遙相照應，並稱“南唐北陸”。陸小曼去上海後，與唐瑛一見仍舊。

1927年，在中心大劇場停止的上海婦女界慰勞劇藝大會上，陸小曼與唐瑛連袂登台演出崑劇《拾畫》、《叫畫》。有一張陸小曼與唐瑛的對戲照，當中陸小曼輕搖摺扇，唐瑛走台步，兩人一身是戲，分庭抗禮，看得台下一片喝采聲。

唐乃安信基督教，偏疼女兒，但並不隨便讓閨女出門瘋玩，他以為必須先有男士上門聘請，或者婚後才氣開端進入交際圈。

張愛玲喜好標新創新，但畢竟隻是一小我的富麗，並不能引領。唐瑛則走在期間前線，她的時髦觸及到餬口的每一處。她憑著極好的藝術涵養和靈敏察看，把本身的設法和社會實際相連絡，竄改傳統，設想出彆具特性而又不失風采、時髦的衣物。

唐瑛很重視著裝，她很有腦筋，曉得掌控時髦，是民國期間上海引領時髦潮流的風向標。