徐悲鴻看到蔣碧微與他們同業，當時就皺了皺眉頭，又不好多說甚麼。

蔣碧徽走進藝術專修科素描組畫室時，孫多慈一眼就認出了她。那一刻，蔣碧微憑女人特有的敏感，也認出了立在課堂一側的孫多慈。

徐悲鴻恨得咬牙切齒，但又毫無體例，隻能眼巴巴看她把兩幅畫抬出門。“你們看看，你們看看，”他向盛成說，“是不是一頭時候都籌辦咬人的母老虎？”

孫多慈雙手抱立，似是享用大天然月光的沐浴，似是享用徐悲鴻目光的沐浴。

從這些事件不丟臉出，蔣碧微的確很儘力的做些事情來保衛本身的家庭，但是，愛情這類東西和婚姻無關，和明智無關，和家庭無關，僅僅隻是兩小我的事兒！

1932年底，徐悲鴻搬場，新家在南京傅厚崗新房一棟帶院子的兩層小樓。為燕徙之喜，孫多慈考慮送份甚麼禮品，思來想去老久，彆出機杼，聯絡家裡人，費了好大力量：讓父親從安慶運來幾十株楓樹苗，移栽到徐家大院。

“在悲鴻兄麵前，有需求扯謊嗎？”

研討徐悲鴻學者的筆墨中有這麼一段：1930年12月，徐悲鴻的戰友盛成從法國返來，特地趕到南京，看望一彆兩年的老友徐悲鴻。

進門先瞥見的，是根基脫稿的《孫多慈像》。

1931年的一天，徐悲鴻到宜黃大師處回訪盛成，聊起了近期創作，宜黃大師很感興趣，說好長時候冇有看徐悲鴻新作了，不曉得畫風有哪些方麵的竄改。

頓時，蔣碧微的神采慘白如紙。身材也站不穩，彷彿頓時要癱倒到地下。

如許的女人是如何樣的一個怪傑？稚嫩的孫多慈如何能夠敵得過見多識廣、凶暴精乾的蔣碧微？

房門推開，兩人都有些驚奇。

明月之下，徐悲鴻席地而坐，臉向上側抬，他的目光，密意地諦視著孫多慈。

書房中間支有畫架，畫板上，遮有一塊藍布。因為遮得嚴嚴實實，反而非常搶眼。蔣碧微發覺出此中的蹊蹺，快步走近，一伸手，將藍布從畫板上惡狠狠扯下來。

這個主張讓人叫絕，這類帶著生命力的禮品，讓教員每天都能看到，每年春季“曉來誰染楓林醉”，不就是孫多慈和她的悲鴻教員相互凝睇，年年發展，情義綿綿之意嗎？

徐悲鴻的老婆蔣碧微是個很敏感的人，對於丈夫的竄改，冇有發覺是哄人的。她在回想錄《我與悲鴻》裡說：“固然徐先生不斷地向我解釋，說他隻看重孫的才調，隻想培養她成為有效的人。但是在我的感受中，他們之間所存在的絕對不是純粹的師生乾係，因為徐先生的行動越來越不普通。我心胸苦果，淚眼旁觀，發覺他已垂垂不能節製豪情的眾多。”

在中心大學徐悲鴻畫室，瞥見盛成排闥而入，徐悲鴻喜出望外，倒茶泡水，兩人麵劈麵坐下來。老朋友見麵，天然海闡天空神聊，越聊越鎮靜。

按照史料，有這麼一個小故事。

《台城月夜》奪目的亮，刺眼的亮。

這個刁悍判定的女報酬了本身的莊嚴，為了保衛本身的家庭，蔣碧微脫手了。

其實在此之前，已經有一次兵不血刃的比武。

明月下的一對男女，有情，還是無情？

“哦？”徐悲鴻用迷惑的眼神看著他，“不會是打趣話吧？”

蔣碧微和她身後的盛成，都被畫麵上那輪懸於天涯的明月給震住了。