本年的電影市場，時隔五年的，三位又一起上映了各自的作品。如何說呢，比起五年前的三部作品，獨一好了的處所能夠就是評分都比五年前各自進步了一些。

陳開歌、馮曉剛、薑文、甯浩……現在的京圈，堆積了海內六成成以上的氣力導演，不管是本錢還是渠道，大部分都被京圈所占有。外人想進入，冇有三分氣力、三分運氣，實在是可貴很。以是，滕化濤纔會由此感慨。

舉個例子，在九十年代之前，中國觀眾向來冇有進電影院看電影的風俗，更彆說費錢看電影了。因為這之前看電影，都是有公家的放映隊到各個處所去放電影，人們底子就冇有看電影是要費錢的這類看法。

歸正不管如何說，京圈在新本錢大範圍流入，新導演層出不窮，以及官方的暗中打壓之下，確切是在萎縮的。當然了，瘦死的駱駝比馬大，並且現在也不是七年後，現在的電影本錢市場，還是西北圈、京圈、港圈三足鼎立的期間。

《無極》《夜宴》《黃金甲》，三部大投資，三部大製作，完整摧毀了海內觀眾對華語大片的信譽。從那今後，諷刺國產電影成為了一項政治精確的事情。

總之，就是各種開掛，各種牛13，各種無敵。

不過沐茗對此倒還是比較悲觀的，因為來自七年後的影象奉告他，京圈的權勢在10年、11年就到了顛峰今後，接下來就一向在走下坡路了。

京圈的衰頹實在和西影的式微啟事類似，最首要的一點就是來自行外的本錢大佬的資金開端流入市場。比起傳統大導演的品牌，這些新入場的大佬更信賴新興的IP+大數據的形式。

“並且不但缺腳本，製作、出品、髮型、鼓吹，這些都是一個作品不成或缺的東西。每一樣，都離不開資金。那些至公司和投資人，隻認著名的那幾位，我如許的，底子就冇有機遇。”滕化濤的語氣裡透著無法。

嗯――有點像近十幾年的華語音樂市場。

海內電影起於西北，而盛於都城。所謂的“西北”，就是指的中國最早的電影製作中間――西安電影製片廠，厥後的西部電影個人。八九十年代的時候，海內絕大多數的著名電影都是西影的作品。

除此以外，沐茗小我感覺，非京圈的導演還應當特彆的感激一小我，那就是郭小四同窗。是他第一次讓人們曉得，本來導演這活兒，是誰都無能的。也是他，讓一眾內行的投資人曉得了，有一種電影叫做粉絲電影，不需求內容和技術，隻要有粉絲，就能有回報。

當然了，在電視劇導演裡，滕化濤也算是大牛，不管是作品格量還是成績都相稱短長的。但是電影畢竟處於鄙夷鏈的上遊，電視劇圈子向來都對電影圈保持著羨慕，這也讓他一向都但願和本身那些同窗一樣，也能拍一部本身的電影。

實在滕化濤也是個很奇異的導演，如果遵循中國導演的分類的話，他也屬於第六代導演，和王曉帥、婁華、路川、賈彰柯這批人都是一批的。獨一分歧的，就是他算是第六代導演裡，獨一的幾個不拍電影，而是拍電視劇的了。

客觀來講，要說這三部電影爛的一點可看之處也不成能。不管是畫麵、殊效、還是表示伎倆，放在十年後也是上等之作。獨一的題目就是――冇有一個最根基的，完整的，有邏輯的故事。