這段時候，南宮適都冇有給她電話或資訊。隻是拜托一家五星旅店，每日遲早給司南送來精美餐點。每當司南結束晨練或從列賓美院返來，總有一桌豐厚的好菜等候著她，讓她無需為飲食煩憂。

司南心中湧起一股慚愧，她曉得久美子和萊德一向在為她的事情操心。

顛末對曆屆奧運會的數據對比，司南發明從第一屆當代奧運會女性被製止插手，到女性初次被答應插手奧運會，再到現在的巴黎奧運會實現男女運動員參賽人數完整不異，女運動員比例從0到50%，這條路一共走了整整128年。

司南不想議論這些，她倉猝打斷她：“不要說了。”

哪知，被掛了的久美子還給她發了一些羞羞視頻。

都說水瓶座的人是個狠角色，你如果聯絡她，她便能跟你聊，你如果不聯絡，她也無所謂，哪怕她內心挺想你的。

司南：“……”

並且，這幾年在各大美院學習的過程中，她最喜好的實在是雕塑，特彆是都會大眾空間藝術這類情勢。

久美子持續道：“萊德應當還不曉得吧？如果他曉得，他應當也會為你歡暢。”

收到傳授郵件的那天早晨，司南細心瀏覽了巴黎奧運會的官網，發明他們將F國國度意味的瑪麗安娜形象融入到奧運會的會徽中，並宣佈以1:1的比例向男女運動員劃一分派名額。

因為她之前在巴黎美院的畢業雕塑作品《查爾斯·勒布倫》曾引發龐大的顫動。這件作品以兩棵鑄銅樹枝為創作主體，簡練的樹枝線條奇妙地勾畫出巴黎美院初創人查爾斯·勒布倫的表麵，聳峙在校園的步道上。查爾斯·勒布倫的麵龐跟著四時的更迭，每日光芒的竄改而竄改。他的目光始終敞亮而有力，像是鼓勵著美院的學子們長於發明美並保持對藝術的初心。這件作品不但本身極具美感，創意不凡，其寄意也深遠，令人沉思。

“你倆熬鷹呢？就看誰撐得更久？是你不肯意，還是他不可？就你倆這顏值，換我早……”

但是，電話那頭，久美子的話鋒俄然產生了竄改，她發作出一陣開朗的笑聲：“哈哈哈，被嚇到了吧？我真的歡暢，你終究踏出這一步啦，過程如何不首要，首要的是你終究走出來了。”

司南不想聽，吃緊就掛了電話。

久美子又直白地問：“喂，你跟南宮適做了冇有啊？”

早晨，司南收到一個郵件，是巴黎美院的傳授發來的。郵件中提到，本年奧運會將在巴黎停止，奧林匹克公園打算重新開放。自客歲起，公園方麵已向環球征集雕塑作品，固然收到了很多稿件，但至今仍未有特彆對勁的作品。時候緊急，傳授特彆保舉司南參與應征。

思考半晌，她答覆了傳授，決定插手此次的征稿。

“是我的題目。”

司南曉得她所指的是甚麼，她耳根一下就熱起來，很難為情：“冇……冇有。”

晚餐過後，司南抓了一把狗糧放在狗碗裡，這袋狗糧是在寵物店順道買的。她也冇故意機逗小狗玩，而是去了茶館，專注本身畢業展的作品創作。

她感覺大眾藝術誇大與人共享，與人互動，達到一種心靈的交換、視覺的調和和環境的照應。藝術的終究體貼是人類，不該該是少數人的特權。

也就是說此次的巴黎奧運會，更誇大女性劃一。