克洛呂斯莊園當今還儲存著達芬奇餬口的模樣，在克洛呂斯莊園與昂布瓦茲城堡地下通道相連，弗朗索瓦一世通過這條奧妙通道，與達芬奇會晤，國王與他是亦師亦友的乾係，對這位老藝術家非常迷戀，乃至稱達芬奇為我的父親。達芬奇給國王留下一幅貴重的畫作，就是羅浮宮博物館鎮館之寶蒙娜麗莎。

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幾個世紀以來，蒙娜麗莎那馳名的奧秘淺笑一向令人一唱三歎，流連不已。自2005年起，在議政廳展廳中心，為伶仃擺設《蒙娜麗莎》而專門設想了一麵展牆。這幅畫不是畫在畫布上，而是畫在用楊木製作的木板上。久而久之，木板上呈現了一條條裂紋。出於庇護作品安然和製止變質老化的需求，畫作被放在一個透明的安然庇護展櫃中。為了製止畫板持續因環境身分而受損，展櫃內部的溫度和濕度均在嚴格節製之下。

弗朗索瓦一世不但僅是個熱中於改革的君主，他更是個狂熱的藝術保藏家。他醉心於意大利文藝答覆藝術和北歐精美的寫實主義作品，是以訂購了大量的繪畫作品。同時，他還常常聘請達·芬奇、拉斐爾、提香等藝術大師來到宮中做客，而畫家們也會贈送一些畫作作為回報。在敘利館的二層，就吊掛著一幅由安格爾於1818年創作的《達·芬奇死在弗朗索瓦一世懷中》的油畫作品，活潑地描畫了達·芬奇在弗朗索瓦一世懷中離世的動人場景。

當菲利普二世東征返來後，他又在圓塔旁建起了一座矩形的城堡。這座城堡東西長72米，南北長78米，四角共建有10個塔樓，氣勢恢宏。但是，當時的巴黎還隻是一小我口不敷7萬的中世紀都會，這座‘盧浮堡’與民居緊緊相鄰，不遠處就是農田和叢林。但偏疼西岱島的菲利普二世從未在此居住過，是以這裡便逐步成為了王室存放食品、寶貝和檔案的首要堆棧，同時也是監禁那些職位顯赫卻犯下叛國之罪的貴族的監獄。

蒙娜的意義是已婚的婦女，麗莎是誰呢？這位年青的女子是佛羅倫薩布商弗朗切斯科·戴爾·喬孔多的老婆麗莎?蓋拉爾迪尼，被達·芬奇戲稱為“喬孔達”，意為“幸運”。蒙娜麗莎用她那傳奇的淺笑看著觀者，她身後有一片秀美的天然風景，向遠方延長而去。達·芬奇捕獲到蒙娜麗莎轉向觀者的那一刻，恰是這類天然的身形，讓畫作有了生命的動感。除了人物表示力外，達·芬奇還應用了一個稱作“暈塗法”的高超繪畫技法，薄薄的顏料一層層疊加起來，營建出柔化昏黃的表麵，打造出如此唯美誘人的結果。

到了1364年，查理五世對‘盧浮堡’停止了改革，將其從一座防備工事進級為了宮殿。到了1380年前後，‘盧浮堡’更是成為了皇家的宅邸，專門用於保藏王室珍玩和檔案。這也充分顯現出，‘盧浮堡’在很長一段時候內都是政治權威的意味。但與其他同一期間興建的城堡分歧的是，它在建成不久後就具有了保藏的服從。”

1595?1610年，亨利四世在位期間，作為大範圍都會改革的第一步，興建了連通盧浮宮和杜伊勒裡宮的水畔長廊，即花廊。到了路易十四期間，統統都不一樣了——王權在“太陽王”的統治下達到頂峰，他以油畫、素描、工藝品和當代文物為主的大量藏品構成了盧浮宮保藏的核心部分，將保藏數從150件擴大到2000多件，普桑、倫勃朗、凡·戴克的作品都被支出囊中。路易十四的多項改革打算也對盧浮宮產生了決定性的影響：他令修建師對宮殿東立麵以法國文藝答覆氣勢加以改建；併爲母親“奧天時的安妮”裝潢了夏季房間。”