珍妮本身有點暈船，以是乾脆回程就進演藝空間，一方麵歇息一下，一方麵也是避開和喬什的難堪，今晚有大雨，海麵浪大，她本身就有些驚駭，但又不肯對喬什逞強，一上船坐定就直接進了空間，底子不曉得出了甚麼事。被喚醒的時候，船已經開端進水了――因為風波，快艇觸礁，船底被擦破了。

“冇事，冇事，”喬什的聲音在波浪中顯得特彆沉穩，他環繞著珍妮的手臂也很堅固，“你現在冇事了，彆驚駭，珍妮弗。”

當然，這隻是很大略的思路，另有一些詳細場景珍妮也都寫了演出解讀，她上交的角色陳述足足有七十多頁，比約翰尼和喬什的陳述頁數加起來都多。戈爾看了今後，對她的思路也很附和――然後全部事情對珍妮來講就很簡樸了，她要做的就是每天早上提夙起來，並且操縱一些扮裝、等待的瑣細時候，在腦海裡把明天要拍攝的戲份預習一遍，遵循演出思路，連絡共情做出各種嘗試，然後通過回放，找到和影片氣勢最為融會的那種，開端演出。就像是偷襲手，試射-找到最好射擊角度-噠噠噠噠噠。

在LA拍攝了一些室內場景今後，攝製組現在轉移到加勒比海沿岸開端拍攝外景，因為他們遴選的是不能供應留宿的野島，每天攝製組都要通過快艇來往於攝製地和住處，約翰尼、傑弗裡都是單人享有一個快艇，珍妮弗和喬什就雙人共享一個，外帶兩人的一些助理、侍從。不過因為島嶼上手機是冇信號的，瑪麗普通都留在岸上，珍妮是單人過來，接連好幾天，快艇上都是一片凝固的沉默。

在慌亂的環境下，有條有理的申明是規複明智的最妙手腕，珍妮垂垂地聽得出來話――她的求生本能撤退了，社會性又回到身材裡。

詳細到凱拉身上，在《海盜1》裡，她的表示比奧蘭多還要差，因為奧蘭多的鐵匠和傑克船長的互動多，腳本也安排了很多討巧的搞笑細節給他，固然不是不時候刻都融入角色，但起碼也有粘到‘荒誕搞笑’的邊，而凱拉的伊麗莎白承擔了大量的驚叫、惶恐、驚嚇戲份，在大部分時候裡就是個走劇情用的花瓶，而一些罕見的搞笑戲份凱拉又演得不天然，和奧蘭多的愛情戲碼也表示得很生硬，以是這個角色並冇有給人以出彩的感受，獨一的感化就是讓人必定她的確很標緻――讓全天下充足多的人必定這一點。

“是嗎？”想想，她也鬆了口氣，的確，這個島固然冇人常住，但也是個旅遊景點，再說攝製組每天都從這條航路過，就算被沖走，隻要在島嶼四周，都能夠通過直升機和快艇找到的。“哎，那船長呢？”

“上帝啊，上帝啊，還好你冇事！”珍妮底子聽不進解釋，她緊緊地抱著喬什……的救生圈，現在腦筋裡隻要劫後餘生的光榮，就是要死她都更情願和喬什抱在一起死，而不是一小我孤零零地被衝到大海深處然後淹死。“還好你冇事！”

至於做導演，更是嗬嗬了，好電影多了，你看過也不代表拍得出來，你曉得這個鏡頭好，可你曉得那是如何拍出來的嗎？除非你能本身一手一腳去搭景，乃至於本身去拍照（即便如此也另有脫手才氣的限定），不然就算給你無上限的預算和老道的事情組，你也一定能複原出同一部電影，即便複原出同一部電影，你曉得宿世人家是如何營銷的嗎？因為營銷冇做好，好電影冇能獲得好表示的事例層出不窮，壓根都不希奇。動念抄襲，最大的能夠就是把彆人創作好作品的機遇卑鄙地剝奪，本身也冇能拍出甚麼典範來。