實在一個作家寫以本身職業為配角的作品才更有代入感和實在感，比如王躍文的《亡魂鳥》，我讀了好幾遍，將這部小說的寄意移植到了我的小說中，當然隻是此中一個章節內，在我的上一部小說《墨客江湖行》和這部小說中都呈現了，“亡魂鳥”更多的是指對實際中某些人的隱喻。

我在實際中碰到了一個被毀容的女人，她的麵龐讓人看後觸目驚心，卻實在存在，我還在病院碰到過一個臉部癌變的病人，他的麵孔更加令人感到驚駭。

得與這類經驗，以是我在創作時格外謹慎，恐怕作品裡的筆墨會被以星號代替，但還是未能製止。比如我在描述人體的穴位時，“穴位”前麵跟的字會被調和，有些醫學用語也會被調和。

在這部小說裡，我還呈現了一個說法，就是因果報應，如果某小我活著上做的惡未能在活著時獲得報應，那他在死掉隊入天國所受的痛苦遠比在活著時遭到的痛苦要嚴峻。

這部小說開端冇多久，起點就公佈了上祀節靈異小說征文，可惜我冇能趕上，隻幸虧小說中增加了這個情節。

在上一部小說還冇有完本時，我的腦海中就已經在構思這部小說了，能夠在起點簽約是我對這部小說最根基的要求，以是在小說開首時，我再三點竄，力求達到“黃金三章”的結果。

這類情感影響了我近一個月的時候，直到出了三伏後纔有所竄改。

我本來籌算在這部小說中增加一個假造的情節，就是配角寫的小說裡的人物俄然呈現在實際中，成了實在的人物。這個構思不是我原創，而是我從一部收集小說中讀到的情節，不過因為字數限定，我未能寫出去。

為了達到更加吸引讀者的要求，我又在小說前增加了楔子，這較著是仿照《盜墓條記》的開端，可我對小說的牽掛掌控的不敷好，並且對“楔子”最後留下的牽掛冇有能夠深深發掘。

至於火化場中間的紙紮鋪，這本來也是真是存在過的，就在路邊飯店隔壁，店東是為姓李的美術教員，我將他製作出來的紙人更加實在化，如許卻給人以無形的驚駭，正如李教員所說，這類東西如果做的太逼真了，反而會產生不好的結果。

寫作就是作者宣泄內心情感的最好體例，固然偶然寫作並冇有甚麼支出，比如說我的第二部小說《戰神之女皇俠聞錄》，我冇有簽約，更不要提上架，但我卻一口氣寫了92萬字，還不包含已經寫出未上傳的部分。

小說在“七夕”時結束，也未能趕到中元節，算是一大遺憾，不過我早已經考慮好了，我籌辦在中元節開新書，如果能夠插手起點的征文最好。

《紙人魂》小說裡的設定和很多情節都是我在實際中切身經曆過的，但我卻寫不出身臨其境的感受，比如說“深夜飯店”，這個路邊小飯店在實際中實在存在過，但我讀起來卻感受這座飯店跟誣捏出來的一樣。

第十五章是《紙人魂》稱呼的來源，我在創作這一章時的靈感來源於“振民哥”，這件事他向我口述過的，振民哥也是真有其人。“紙人魂”有兩個意義，一是紙紮的人產生了靈魂，儘力化紙為人；二是：在紙上寫作之人的靈魂。

我從上個世紀末就開端學著寫作了，此中還插手過寫作課程的函授講授，不過或許是因為我的資質不敷，以是寫出來的作品不敷出色和活潑，但這些年來我一向在寫。