這是導演唐濤用心安排的，一來，曲藝與雜技在疇昔被視作同類遊戲，但雜技的式微比曲藝更快，到了現現在，曲藝界在楊安的儘力下漸漸復甦，戲曲，相聲，評書，各種說唱藝術都有昂首答覆的趨勢，但雜技仍然是一團散沙，冇有領甲士物出來。

“傻呀你，鋼琴十級也是專業選手，天下有幾千萬會彈鋼琴的人，這個才藝太淺顯了！我猜有能夠是三四歲的小孩子，邊彈邊唱之類。”

舞台上，隻要跟拍拍照師和高空扭轉機位對著石恒，更多的機位對著舞台，將觀眾們的淺笑，震驚，感慨，閉眼聆聽，滿足，各種神采都支出鏡頭中。

大師乃至還能聽出，石恒還做不到完美帶入情感，他的擺佈腳操琴力度冇有節製好，高音區的反響太大，對，冇錯，這首歌需求在一些段落踩下鋼琴下方的踏板，踏板有弱音，中藥，延音分歧的服從，鋼琴王子理查德克萊德曼就措置的很好，石恒……他做不到這一點，以是他的吹奏有瑕疵。

雜技行業在海內市場不溫不火，過得很艱钜，電視問卷調查顯現隻要14%的受訪者情願看雜技，主如果因為雜技本身技能的創新太少，“聰明”的中國雜技演員們甘願破鈔大量心機，去增加道具的別緻炫酷，去尋求很靚很玄乎的光影結果，用富麗的表麵來袒護毫無創新的雜技內涵，觀眾上一兩次當後，漸漸就不買賬了。

何炯悄悄看了一眼許靜蕾，曉得這類事情還是由女性措置比較好，老許收到唆使，拿起話筒問道：“你學鋼琴多少年了？”

斷臂男孩帶著耳麥，淺笑著說道：“我叫石恒，本年24歲，來自浙東。”

【我們不必去深根刨底對方艱苦的疇昔，我們隻用曉得，他現在勝利了，並且悲觀，主動，向上，陽光，自傲，這就夠了！】

台下三人又點評了幾句，對柔術的發源，對雜技柔術的先容，另有對比來這些年特彆風行的巴西柔術搏鬥停止批評，因為有編導組的耳麥提示，以是三個評委說的既風趣詼諧，又讓觀眾們大開眼界，彷彿天下對他們翻開了一扇新的大門。

在場的有精通音樂的教員，他們聽得出來，這首《夢中的婚禮》是顛末特彆改編過的，簡化了一部分龐大的大跨度橫挪行動，畢竟腳指頭的伸開程度遠遠不如手指，再如何矯捷，肌體本身限定了他能完成的行動，比如說手小的女孩子，很多都彈不了李斯特的《鐘》，空有遺憾，隻能曲線而為。

這個小行動引發大師美意地會心一笑，對他的好感倍升，要曉得，這台立式鋼琴是斯坦威的豪華品牌，每個音樂人都應當珍惜樂器，前麵必定另有彈鋼琴的其他選手，大師都要用到的。

另有另一個啟事，小靈仙的求生電話讓他們警省了，楊安不得已插手這件事，而對方是北津雜技團，如果在《中國達人秀》第一集就安排雜技演員下台，並且獲得大讚，如許對處理小靈仙的事情能夠會有幫忙。

輪到評委了，何炯曉得這類選手必須謹慎措置，他說道：“請先自我先容一下。”

“我猜呀，有能夠是即興創作的歌手！”

楊安的設法很簡樸，對人表示充足的尊敬就行，他情願尊敬藝術，尊重生命，尊敬自在，他不需求煽情。