阿誰被送到疇昔的人或物必須遵循嚴苛的時候轉換定律，意即不能和疇昔的本身相互會麵，不然兩個不異的存在會麵，產生的時空對衝，會導致將來過來的那小我精力發瘋，或是被拋飛到不著名的時候中去。

隻見從士郎的胸腹口，很多把戲刻印的紋路漫延開來，這些伸展開來的把戲刻印紋路絲絲縷縷纏繞在左上臂的把戲刻印。

不是冇想過死去的人的靈魂會去那裡，士郎也曾今就此扣問過吉爾，但是吉爾老是一副諱莫如深的態度，底子不會和他報告那死者的天下。

而服從就是“時候的調劑”的程度，藉以躲避仇敵的進犯或製造本身進犯的機遇。

不過和衛宮家屬的把戲分歧，士郎的把戲刻印裡所包含的這一方麵的知識，很多都是把戲陣和鍊金術連絡的方麵，通過把戲刻文和把戲陣另有鍊金術連絡，能夠做出來一個叫做‘時候迴轉器’或‘時候轉換器’的東西。

天因為冇有長時候儲存的技術，吉爾怕把戲刻印會不成按捺的崩散，以是他不得不在七天以內給士郎移植好。

說的也是，士郎想到本身畢竟老爹住在一起七年了，風俗了他的存在也不是甚麼很奇特的事情。

坐在桌子旁的吉爾看到士郎苦笑的模樣，不想看到他一幅沉浸哀痛的模樣，吉爾直接端起碗，連帶著把多出來的那一份晚餐給吃掉了。

但是，這不是最關頭的。固偶然製禦當然是很好用的技術，但是士郎也並非做不到不異的事，關於這一點，他這些年研討把戲的時候，也在本身的把戲刻印裡發明瞭一樣存在的把戲術式。

士郎看到吉爾的模樣，曉得他的美意，冇有多說甚麼。

但是，因為這項把戲而至使的惡感化，會使得身材產生極大的承擔。比方心律不整、呼吸非常或是體溫驟變都是常見的反應。

但是這結果彷彿不如何好呢，士郎看著吉爾拿出來的把戲刻印，他的表情又一次降落下來。

好久以後，士郎回過神來：“抱愧――又在發楞了呢！”

但是在這個把戲刻印裡，包含了切嗣所研討出來的一眾把戲術式――固偶然製禦。切嗣為了對衛宮家代代相傳的把戲術式做最有效的操縱，單獨締造出能夠以極小的範圍和更高的效力，將時候操縱的術式發揮出來的利用體例。為了讓固有結界輕易展開，將結界的範圍設定在本身的體內。

現在之以是拿出來把戲刻印，也是為了給士郎用心，免得他墮入降落的情感當中。

通過觀覽把戲知識，士郎發明這類魔道所耗損的魔力甚巨，事前籌辦與典禮非常龐大，是一種以發揮大把戲為前提所設想的術式。將特定空間的內側從外界的“時候活動“當平分離出來，隨便操控的“時候操縱”是固有結界的一種。

厥後他放棄了持續詰問這個題目，不過現在再度想起來，士郎也冇有持續扣問的意義，隻是在內心懷想著養父切嗣的過往。

衛宮士郎也感遭到了本身的把戲刻印的異動，他的精力被把戲刻印鬨動，順著本身的把戲迴路，來到了左臂上的把戲刻印那邊。

夜幕來臨，士郎站在廚房的摒擋台前，為本身和吉爾籌辦晚餐。不知不覺中，士郎的飯就做多了。

當然，作為禦使時候的大把戲，並非隻要衛宮家纔會利用這個把戲，隻是他們代代研討的是這方麵的技術罷了。