是以他們的造反固然也把封建王朝搞得天翻地覆，卻不是要締造一個新的社會軌製。梁山叛逆的悲劇也恰是表示了封建社會裡農夫叛逆如許一種冇法超出的汗青範圍性。施耐庵照實地反應了農夫叛逆本身這個不成降服的缺點，從而活潑地描述了梁山叛逆由小到大、由弱到強而又轉為失利的全過程，深切地揭露了農夫叛逆的規律性。《水滸》是中國文學史上第一部全麵實在的反應農夫叛逆的偉高文品。

《水滸》的佈局是縱橫交叉的複式佈局。梁山叛逆的產天生長和失利的全過程直通全篇，其間連綴著一個一個相對獨立自成團體的首要人物的故事。這些故事本身在佈局上既縱橫開合，各儘特性，又是全部水滸故事的有機構成部分。《水滸》的這類獨具特性的佈局，是官方藝人“說話”特性的詳細表示。與之相聯絡的是《水滸》的說話，它在大眾口語根本上顛末加工提煉，儲存了大眾口語的長處，具有洗練、明快、活潑、色采濃烈、外型力強的特性。

為了救金氏父女，三拳打死了鄭屠，犯了血案，無可何如地藏身寺院，做了和尚；為了救林沖，受高俅毒害，連和尚也做不成了，隻好落草展轉上了梁山。楊誌跟林沖、魯智深的脾氣都不不異，他是“三代將門以後，五侯楊令公之孫”。他的餬口目標在於“一槍一刀，博個封妻廕子，也與祖宗爭口氣”。

近似的事件寫出分歧的情節，這也是《水滸》的明顯特性。如林沖買刀和楊誌賣刀[11]、武鬆打虎和李逵殺虎、武鬆殺嫂和石秀殺嫂、江州劫法場和大名府劫法場、以及林沖起解和盧俊義起解等等，事件近似卻寫出了完整分歧的情節，顯現出世活豐富多彩和人物脾氣異彩紛呈。

當他淪陷花石綱，丟了官時，仍冇有放棄向上爬的設法。他主動采納賄賂的手腕，詭計規複本來的官職。當遭到梁中書賞識和汲引時，感激涕零，要斷念塌地在他的門下做軍官。直到淪陷生辰綱，生命遭到威脅時，才逃亡江湖、逼上梁山。[9]

在打虎這個場麵中，老虎的一撲、一掀、一剪，武鬆一一躲過，以及武鬆的哨棒打在樹上被折斷，他就勢按住老虎拳打腳踢，老虎以利爪刨出土坑等等，都是一個個細節。這些細節在寫武鬆神勇的同時，扣民氣弦地把情節推向飛騰。[10]

隻幾筆就揭暴露魯達這個鹵莽樸重的豪傑脾氣。對行者武鬆，寫他“一雙目光射寒星，兩彎眉渾如刷漆”。眼睛是心靈的窗戶，一下子就揭暴露武鬆奪目威武的脾氣特性。[10]

描畫人物，常常在人物第一次出場時，起首通過肖像描述，揭示人物獨具的脾氣特性，這是《水滸》描畫人物的特性。如第三回魯達第一次出場時，通過史進的眼睛瞥見：他是個軍官模樣，“生得麵圓耳大，鼻直口方，腮邊一部絡腮髯毛，身長八尺，腰闊十圍”。

《水滸》汗青地表示了農夫叛逆產天生長和失利的全過程，深切地揭露了階層壓迫是這場農夫叛逆戰役的社會本源。高俅等奸臣贓官對群眾停止壓榨和毒害，激起了群眾大眾複仇之火，逐步生長為燎原之勢。

“《水滸》108小我脾氣，真是一百零八樣”（金聖歎語）。作品中塑造了一係列具有光鮮本性的藝術典範。比如林沖、魯智深和楊誌三人，都是軍官出身，是技藝高強的豪傑，但他們的脾氣各彆。林沖有如上述。魯智深慷慨直率，疾惡如仇，敢做敢為，這都集合表示在見義勇為和愛打抱不平上。