“範圍性！您不感覺小說給我們的範圍性非常大嗎？不管是小說中的人物還是情節，都是由作者去設定的，我們在瀏覽小說的時候冇法在故事中自在行動。這本小說是以偵察的視角停止寫作的，代入感很強，讀者有一種本身就是偵察的感受，但是我感覺作者把小說中的偵察設定成了一個傻瓜。”

“不會那麼順利的，既然這個作者有設立謎團的腦筋，另有操控彆人犯法的體例，就申明這個作者是一個思惟邏輯非常周到的一小我，就算註冊小說公司作家賬號，恐怕也不會用本身的身份，到頭來我們隻能一無所獲。”

“你是說，那三個懷疑人當中有人是小說的作者？”

“您不感覺最新章節中，偵察的做法非常老練好笑嗎？如果是我辦案，絕對不會搞甚麼景象再現，就算是要做景象再現，如何能夠不安排老管家要第一個去書房？作為偵察，這點思惟邏輯都安排不通，阿誰偵察無疑就是個傻瓜。”

“審判室的疏**就在監控上，監控拍下的全過程，必然有揭穿凶手的處所；老太太的房間疏**就大了，冇有被反鎖的門就是首要的疏**，因為凶手底子冇法做到從內裡把門鎖上，這就是凶手的遺漏之處，是以我更加信賴，這個天下上底子就冇有完美的犯法伎倆。”

“這話又如何講？我冇看出甚麼題目啊！”

“那本小說內裡的兩起行刺案，和實際中的兩起行刺案太像了，最後老管家也是死在一個完美的密室中，我們先拋開殺人案不說，單是那本小說的寫作體例就有很大題目。”

莊司的殺人動機是因為本身的畫賣價低了，統統的畫都被中間商以高價賣給其彆人，莊司感受本身遭到了棍騙，找中間商要錢，但是遭到回絕，是以莊司才犯下了殺人罪。

“但是小說已經連載六天了，每天隻更新一章，我們要看到甚麼時候？實際的案件可等不了那麼久。”

“你剛纔說，小說內裡的偵察被作者設定的有題目，我想曉得，如果你是小說的作者，你會如何設定故事的後續情節？”

“不成能，在莊司家裡已經查抄到死者的血跡，在證據充沛的環境下，就算罪犯不認罪，也由不得他。被救出去更加不成能，現在可不是古時候劫法場的年代。”

“那現在應當如何辦？最起碼我們要調查一下才行吧？”

半晌以後，陳組長撂下給李明撥疇昔的電話，兩人持續會商起小說。

“冇有，不管我們做出任何手腕，莊司都一言不發，我辦案二十多年了，向來冇遇見過這類犯人，這絕對是我職業生涯的一個熱誠。”陳組長仇恨說道。

“這期間我們還要研討一下小說內裡的案件，對了，您讓李明問一問，小說公司手裡有冇有這本小說的後續章節，我感覺作者如果要埋冇身份，直接給小說公司的編輯用郵件投稿的方麵比較大，或許小說的後續情節，小說公司的編輯手中應當有，最起碼也要連載到讓讀者有線索可尋的章節才行，隻要這麼幾章，誰也看不出來凶手是誰。”

“那我現在就讓李明去小說公司。”

“但是作者如許安排，我們也冇有體例啊！”

“題目就難在這，我們隻能遵循作者的思路去瀏覽，並且設立的那十萬軟獎金，讓淺顯讀者底子就健忘了去刨根問底停止吐槽，不得不說，不管是作者還是小說網站，這類做法都非常高超。”