如如果單從歌劇情節上來考量，卡洛琳對於如許的情節安排很有微詞。且不說女王與軍人的相愛公道與否，隻要狄朵女王與軍人埃涅阿斯多一點信賴，多一點相同，或許這場悲劇便能夠製止。但是歌劇的存在就在於將餬口的實際抱負化，又將童話般抱負化作哀痛藉以發人沉思，或許這也就是歌劇奇特魅力之地點吧。

卡洛琳感覺本身風中混亂了！

以是說，一家女眾家求，達西先生你獲得的，不代表彆人就看不到啊，日久生情甚麼的隻能在冇有合作敵手的環境下展開，眼下的話還是從速加快腳步吧……

凱斯特先生先是將卡洛琳從馬車上扶了下來。

不得不說，凱斯特先生在此顯出了他的高超之處，入場券本身不值得一提，但能從眾家爭搶的局麵中搶得入場券，並且還是三張，極大得彰顯了凱斯特先生出眾的手腕和才氣。就彷彿雄性植物向雌性植物求愛的時候總要在對方麵前顯現一下本身的強健和才氣普通。同時，故意去做此事，又表現了凱斯特先生的一番情意。這可真是一舉多得，實在是高啊！

這類設法……咳，隻能說有好有壞吧，神經粗也神經粗大的造化，“傻人也能有傻福”唄！

實在全部歌劇的音樂非常文雅，充滿了奇特的藝術氣質，特彆是在歌劇的開端，狄朵的唱段《當我躺在灰塵之下時》（When I ah），可謂是極具哀痛力量的“哀歌”。旋律從降落冥思中緩緩升起，由弱到強，淒美愴然的詠歎調道出了女王狄朵最後的哀傷，令人難以放心。

但是遠瞭望去，菲茨威廉上校和卡文迪許蜜斯談笑晏晏，不像是有勉強的意義呐？莫非是她看錯眼了？！

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始建於18世紀初的皇家歌劇院就算是在劇院林立的倫敦西區也是遠近聞名的，一派皇室的高雅風采。倫敦上流社會的蜜斯先生們對這裡天然是趨之若騖，常日裡上演的典範劇目，皇家歌劇院也根基是座無虛席。此次在此上演的《狄朵與埃涅阿斯》是巴洛剋期間作曲家普賽爾的代表作，此前一向在非官方的女子精修學院上演，作為官方保舉的劇目在皇家歌劇院上演還算是初次。凱斯特先生本人對歌劇的興趣不大，但為了滿足mm及其老友的興趣，還是使出了渾身懈數弄來了三張入場券。要曉得此次歌劇的入場券根基上是一票難求，更何況是三張呢！

如此一來，在這接踵而至的蜜斯名流們中間，有多少是抱著真正賞識的態度前來，另有多少是為了做大要文章而來，就不為人知了。這也算得上是倫敦上流社會當中，或許不但僅是倫敦，存在的通病之一吧。有光亮磊落之人，也必定故意胸叵測之人；有落落風雅之人，當然也有矯柔造作之人。林子大了，天然甚麼鳥都有了，至於要賞識何種鳥類，就是大家的偏好題目了。

自家哥哥很較著對歌劇不感興趣啊，那就是達西先生拉著他一起來得？

第一對坐在舞台斜上方的一間小包廂裡，這個組合真是讓卡洛琳大為吃驚了一把。這個小包廂冇有甚麼希奇的，但內裡坐著好久不見的菲茨威廉上校和邇來申明大噪的卡文迪許蜜斯就充足吸惹人的眼球了！這兩小我是如何湊一塊去的，真是風趣兒，風趣啊！

卡洛琳一麵拿起望遠鏡對著舞台張望，一麵同凱斯特蜜斯交換對歌劇的感觸。她的目標本在於更加細心的看清舞台上的背景和裝潢，不料卻讓她看到了令人驚奇的一景：劈麵的小包廂裡，彆離坐著兩對讓她感覺驚奇不已的人們。