首尾貫穿的鏡頭過場，情節性的起伏，另有雙天下的平行敘事，恰是記載片的後當代敘事的表達伎倆。因為有些難懂而並未呈現在黌舍的收集揭示中，卻在導演係內部，遭到了相稱高的讚譽。

馮棠棠以優良畢業生的身份，從電影學院畢業了。

左言愣住。

“左言，你……”她被分解著，開端感到難過。

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左言替她答覆了阿誰題目：“你在恨，恨我冇有早點呈現在你的生命裡，恨我們都是童星卻從未搭過戲，不是青梅竹馬。而你在怕的，是已經呈現在你生射中的我，會隨時消逝。”

“前麵的成片，《今晚我們相遇》。”左言持續闡發著，“雙天下，從女主的視角進入電視中的影片相遇，又從影片回到男主的視角，等候相遇的產生。國人的宿命感，袒護了時候線的清楚穿越。實在那場相遇是‘螢幕裡’產生的，是假造的，是還冇有產生、乃至能夠不會產生的。”

黌舍食堂。“我說不想吃食堂，你卻說我比來吃的渣滓食品太多了，食堂油少清腸胃。我活力了，決定不睬你了。”鏡頭裡冇有馮棠棠，熱熱烈鬨的的食堂裡，馮棠棠孤零零的背影。

在這個記載片式的短片中，她架著三腳架拍攝了無數的約會場景，鏡頭中或者隻要馮棠棠一小我，或者是熙熙攘攘的人群，或者隻是空鏡。全篇的台詞，隻要馮棠棠本身的獨白。

黌舍宿舍。“固然一整天都在見麵，但睡覺前，你還是打了電話給我，說冇有我親口說‘晚安’的會失眠。”躺在牆角打電話的馮棠棠，背對著鏡頭。

左言問出這句話後，電話那頭傳來了嗚嗚的哭聲。

黌舍講堂。“明天的戲文實際課，我又睡著了。你記了一篇條記給我，上麵還畫了大大的豬頭。”鏡頭特寫一個條記本，內裡有一張信紙，上麵冇有筆墨，但那張信紙上，有一顆左言之前在橫店留言時畫的豬頭。

“小哭包乖，彆哭了，好嗎？”他哄著她。

題目改成《今晚我們相遇》。

馮棠棠用手背抹著眼淚。既然要醫治芥蒂，她清了請嗓子問：“既然你暗戀我那麼久，為甚麼不早點來找我呢？”

“額，很花癡是不是？”

馮棠棠脫口而出：“是愛情與時候。”

讓她意想不到的是，這部畢業作品，左言幾次看了好多遍，熬夜打電話與她聊，他們終究開端直麵，這場愛情中，她的不安和迷惑。

埋藏在內心的喜好，在創作的作品中透暴露來，熱戀而隱蔽。

“除了愛情與思念，你更深層的設法是甚麼？”

平行蒙太奇的拍攝伎倆，顛覆和重構了一對戀人的瞭解。在短片中，她冇有本身出鏡，而是聘請了演出係的兩個演員參演，有且隻要兩個演員。

“對，時候。”馮棠棠沉浸在左言的聲音裡，心中的設法垂垂清楚，“如果我們冇有那麼早的相遇，如果我們相遇的時候，我不是如許的我……”

市中間的天橋上。“你帶我漫步吹風，你牽著我的手，俯瞰都會大堵塞中。我一邊罵你的咀嚼奇特，一邊看得不亦樂乎。因為你的側臉，正合我的咀嚼。”仍然是空鏡，霓虹燈下車水馬龍，鏡頭一轉，身邊無人。

拍攝氣勢是記載片，敘事節拍是故事片。

如此普通的幾十組鏡頭後，黑屏字幕打出：“為何還冇有碰到你呢？”