石田卓也冇有想過還能夠如許演。像淺顯人那樣演有冇有錯？冇有，當然冇有錯。但是一部戲的都雅與否，不但取決於故事情節，還取決於演員給人帶來的感受。在這點上，他們的差異可真大啊。

發明這個題目後，金恩和立即向事件所反應，然後由事件所跟劇組幾次談判。最後那邊終究承諾點竄腳本,增加美奈都的男性品德夜的戲份。這點是金恩和發起的。因為她感覺，這部戲固然大要上在切磋三小我的乾係，實際上是在切磋自我（美奈都）與自我內心天下（夜）的間隔，那麼必定要把重點放在美奈都和夜的互動上。男配角唐澤修更像是個衝突的激起者和參照物，對比出自我與自我、自我與彆人之間的遠或近。原腳本在這個最首要的點上著墨不敷多，完整能夠深挖下去。

讓金恩和犯愁的是，夜說是另一小我格，另一種性彆。但實際上他是從美奈都的內心分裂出來的。他不能算嚴格意義上完整的人，也不能算真正的男人。如何拿捏這此中的分寸呢？

的共同缺點是情節不敷鬆散。她必然要試著用激烈的豪情去彌補這一不敷。

……金恩和俄然感覺本身智商不敷。

本來遵循腳本，到這裡便能夠了。但是導演發明金恩和冇有停下的意義，她諦視著麵前的鏡子，望著鏡中的人入迷一會兒，臉上的神采充滿柔情和愛意，卻涓滴不顯得女氣。

金恩和在第一次拿到完整腳本時,曾經在內心暗叫一聲“壞了”。她不曉得編劇是出於甚麼考慮，大部分劇情被反覆了三遍,從三小我的角度去解讀：女配角美奈都、男配角唐澤修、美奈都的第二品德夜。

最後給了金恩和最一針見血的定見的，竟然是沈昌瑉。他說：“恩和姐，你本來就是女人啊，遵循你設想中的男性心機去演，不就合適‘女民氣裡分裂出來的男性品德’這個設定了嘛。”

美奈都和唐澤修分離後，感到非常的悲傷與孤單。她態度非常果斷地在信中約夜見麵。但是比及入夜，她也冇有等來夜。美奈都失落地回到家中，卻在家門口撿到一串陌生的鑰匙，又發明夜第一次在寄給她的信上寫上了本身的地點。她如有所思，找到這個地點，並用那串撿到的鑰匙翻開了門。在一棟燒燬的小學講授樓裡，美奈都發明瞭統統她寄給夜的信。她震驚地盯著課堂角落裡的一麵鏡子，望著鏡中的本身垂垂認識到了甚麼，呢喃了一句“夜？”，然後暈倒在鏡子麵前。

金恩和是曉得這個腳本有天賦不敷的，她也非常清楚像這類純愛電影，哪怕情節不敷出色，隻要豪情戲演的好還是會被人愛好。以是她是用了百分之兩百的儘力去演。這類環境下，她底子冇故意機去顧忌新人脆弱的神經和自負心。她腦袋裡隻要一個動機，演的好一點、再好一點。這是amuse特地為她投資的電影，她毫不能夠失利。

但是，他永久隻能通過這類體例，觸摸到貳敬愛的人啊。

作者有話要說：的原劇，劇情不是普通的拖啊。

鏡頭給了金恩和一個近間隔的特寫。她漸漸抬開端，明顯還是那張臉，明顯還穿戴少女的服飾。但是眼神冷酷而淩厲，不會有人錯以為女孩子，那是――一雙少年的眼睛。

“金恩和蜜斯，非常打動的演出。”

他感受本身完整被壓抑住了。有的時候他會因為金恩和的發作而一時反應不過來，健忘本身接下來要如何演。更多的時候，他會被金恩和強勢的帶戲。比如在拍攝小飯店裡兩人分離的那場戲時，他就被金恩和那種明顯眼淚澎湃、卻強忍著不讓唐澤修看出來的模樣弄到手足無措，不是演，而是真的恨不得立即落荒而逃。石田卓也感覺本身的狀況很糟糕，他真怕這部戲上映後，明顯是三番的角色卻冇有人體貼。