竟然這麼快！

金恩和在體味過他平生後，有種“這纔是最抱負的改編人選啊！”的感受。因為的背景是戰後日本，那是個混亂的期間。國度千瘡百孔，舊有的社會民風和品德看法坍塌，到處滿盈著悲觀的氛圍。男人們麵對不肯定的將來，內心蒼茫找不到方向。而女人們卻在這類時候表示出不凡的忍耐力，適應期間的變遷，固執而儘力的活下去。

金恩和想先去找腳本。

她站起家，半躬著身材，一隻手虛托一隻手虛扶，彷彿真的抱了一瓶酒一樣在給客人倒酒。臉上帶著溫婉的笑容。做完倒酒地行動，她抬開端，微微側身張望，彷彿火線又有客人在叫她一樣。她立即站直身材，雙手做出抱緊酒瓶的行動，殷勤而低眉紮眼地承諾一聲：“不美意義，久等了。”

大穀夫人苦苦要求老闆佳耦不要去報警，並聽老闆佳耦報告了本身丈夫在內裡的事蹟。一貧如洗的大穀夫報酬了保住丈夫，第二天一早揹著孩子去了酒館，謊稱明天必然會有人送錢來還債，而她本身就作為人質留在酒館幫手。斑斕的大穀夫人吸引來了多量客人，平時冷僻的酒館買賣俄然火爆起來。客人們爭相與大穀夫人說話、握手，付給她小費。大穀夫人第一次認識到，本來女人不是隻能留在家裡，本來她也是能夠贏利的。

冇有道具，冇有人來搭戲，冇有與角色符合的打扮，金恩和就這麼穿戴時髦當代的衣服，一小我對著氛圍開端演起大穀夫人在酒館笑容迎客的一幕。

彆所直樹聽完，點了點頭，乾脆地說：“不消找了，我曉得有一小我四年前就開端試著改編。你直接去找一個名叫田中陽造的劇作家就行。”

然後小碎步地、快速又謹慎地繞過假想的客人，彷彿在桌椅間穿越一樣，在一個位置停下來，躬身添酒。做著倒酒的行動的同時，她淺笑地諦視著半空，彷彿那邊有個客人在跟她說話一樣。倒完酒，她收起酒瓶，一邊對著疑似客人的位置鞠躬，一邊答覆：“我叫大穀。”

實際上金恩和以為在酒館裡，大穀夫人打仗到了一種前所未有的餬口，在酒客們的戲謔當中，大穀夫人體味到的不是輕辱，而是從冇在丈夫身上感受過的那種被正視和被寵嬖的歡愉。

題目中的“維榮”是指法國中世紀末期的墨客弗朗索瓦維榮。他才調不凡，卻生性放蕩，曾流亡、被囚、流浪，他的名字成為了放浪形骸者的意味。中的作家大穀，長年酗酒、風騷，巴望人生他殺而終，他的身上既有太宰治本人的影子，也是典範的“維榮”。

田中陽造當真地對金恩和說：“以是我一向但願，有一天我能為這群巨大堅固的女人寫點甚麼。金桑，這個慾望，你能夠幫我實現嗎？”

“活下去啊……”田中陽造意味深長地反覆了一遍這個詞，望向窗外：“看到現在的日本，很難設想五六十年前，這個國度大量男丁戰死，餘下的多是老弱病殘，或者是像裡的丈夫那樣脆弱迴避實際的文人。啊，我曉得，大抵在金桑眼中這是該死吧。”他自嘲地笑了笑。

金恩和在劇組親目睹識過了中澤敏明的才氣和人脈後,很但願能由這位大神來做的製片人。但是她並不籌算效仿本木雅弘直接找上他。

俄然，她吃驚地看著客人處所向，一隻胳膊非常不天然地伸向火線，彷彿有一隻看不見的手硬拽疇昔。伸向火線的手生硬地伸開一條裂縫又生硬地合攏，就像真有人硬塞給她一樣東西。金恩和緩緩收回本身的手，以一種奇特地眼神盯著本身彷彿攥了甚麼的手。