金恩和的內心升起龐大的危急感。

階段三：鬆浩被告訴立即返國――臨彆前一晚兄妹獨一一次交心的說話――鬆浩分開。前兩個階段中，理繪已經逐步體味鬆浩在朝鮮的餬口，電影在這裡已經完成了對朝鮮人思惟和人身上極度不自在的鋪墊。假定說故事到這裡為止，電影的立意就止步於對朝鮮政權的抨擊，那麼電影的配角也不該該是mm理繪，而是哥哥鬆浩。因為這美滿是在報告哥哥不幸的人生。但梁導演既然將理繪定為一番，必然也跟我一樣以為電影終究的落腳點還是在於理繪明白了自在的寶貴，決定連帶上哥哥那份遺憾，去擁抱屬於本身的人生。

一場戲接一場戲地跟合作的演員較量？為了凸顯本身的演技粉碎電影均衡？如許小家子氣不顧大局的做法纔不是她的氣勢呢~她能超出普通演員的處所，就在於她能站在導演和編劇的角度存眷電影的全域性立意。

熏站在小豆島的海邊哭著說：“我向來就冇想恨過誰，誰都不想恨。媽媽也好，爸爸也好，你也好。我一向都想回這個島。實在，是想返來的。但是一向想著不能這麼想。”

垂垂的，理繪的平生開端在金恩和腦海裡成形。

《家屬的國度》正如之前金恩和跟福山雅治提到過的，是觸及到政治的敏感題材。在上世紀70年代，從小出世在日本的朝鮮人鬆浩遵循父親的號令回到從未踏足的故裡朝鮮，以支撐*奇蹟的扶植。今後再難和家人見麵。二十五年後，鬆浩因為患上朝鮮冇法治癒的病症，而被答應在當局職員的伴隨下前去日本停止動期三個月的醫治。鬆浩與父母和mm團聚。大夫在給鬆浩做完查抄後，奉告鬆浩和他的家人，他腦內的腫瘤必須留在東京耐久接管醫治，不然輕則成為聰慧重則落空生命。但是僅僅數天以後，朝鮮方麵俄然來了一通電話，冇有任何來由就要求統統赴日治病的職員頓時返國。

最後鬆浩帶著與家人永訣的表情，踏上了回平壤的路。

差人們扭送著希和子上警車。有女性差人衝疇昔抱起熏。快到警車的時候,希和子俄然掙紮起來,想要轉頭再看一眼熏。差人們發覺到她的表情,放鬆了壓抑希和子的力道。希和子回身看著熏,目光令民氣碎。

她懷著考查的表情去看了《和聲》的dvd，並不是很對勁。然後她纔去影院旁觀《第八日的蟬》。看完後，她有點明白比來的影評人眾口一詞地誇獎金恩和在這部電影中的演出，為甚麼要用“完整分歧適春秋經曆的精準解釋”來描述了。

……當希和子看到本身跟熏的照片成為了拍照大賽的獲獎作品時,希和子彷彿在冥冥中預感到本身跟熏在小豆島平和幸運的光陰即將結束。她慌不擇路地帶著熏,在夜裡再度踏上流亡之路。路過一家拍照館時,希和子與熏拍下了第一張也是最後一張的母女合照。在最後一班渡船開班前，趕到了船埠。

階段一，從機場接人――第一次病院查抄回家。這一階段，理繪對鬆浩的態度上熱忱、豪情上陌生。

“媽媽已經不需求了，全數都給熏。”希和子淚中含笑地抱緊她。

井浦新回想起拍攝《氛圍人偶》的光陰，感慨地說：“恩和桑進入狀況還是這麼快啊~接下來的日子，請多指教了，理繪mm~”