差人們一擁而上,緊緊抓住希和子。熏瞪大眼睛哭著喊媽媽。希和子毫無抵擋,和婉地任由差人給她銬上手銬，眼睛卻一刻不離熏，用笑容和和順的眼神安撫住熏的錯愕。

金恩和的內心升起龐大的危急感。

金恩和曉得他為甚麼驚奇，笑眯眯地再原地轉了一圈：“井浦桑，我這模樣像90年代的人嗎？”

階段三：鬆浩被告訴立即返國――臨彆前一晚兄妹獨一一次交心的說話――鬆浩分開。前兩個階段中，理繪已經逐步體味鬆浩在朝鮮的餬口，電影在這裡已經完成了對朝鮮人思惟和人身上極度不自在的鋪墊。假定說故事到這裡為止，電影的立意就止步於對朝鮮政權的抨擊，那麼電影的配角也不該該是mm理繪，而是哥哥鬆浩。因為這美滿是在報告哥哥不幸的人生。但梁導演既然將理繪定為一番，必然也跟我一樣以為電影終究的落腳點還是在於理繪明白了自在的寶貴，決定連帶上哥哥那份遺憾，去擁抱屬於本身的人生。

《家屬的國度》正如之前金恩和跟福山雅治提到過的，是觸及到政治的敏感題材。在上世紀70年代，從小出世在日本的朝鮮人鬆浩遵循父親的號令回到從未踏足的故裡朝鮮，以支撐*奇蹟的扶植。今後再難和家人見麵。二十五年後，鬆浩因為患上朝鮮冇法治癒的病症，而被答應在當局職員的伴隨下前去日本停止動期三個月的醫治。鬆浩與父母和mm團聚。大夫在給鬆浩做完查抄後，奉告鬆浩和他的家人，他腦內的腫瘤必須留在東京耐久接管醫治，不然輕則成為聰慧重則落空生命。但是僅僅數天以後，朝鮮方麵俄然來了一通電話，冇有任何來由就要求統統赴日治病的職員頓時返國。

……當希和子看到本身跟熏的照片成為了拍照大賽的獲獎作品時,希和子彷彿在冥冥中預感到本身跟熏在小豆島平和幸運的光陰即將結束。她慌不擇路地帶著熏,在夜裡再度踏上流亡之路。路過一家拍照館時,希和子與熏拍下了第一張也是最後一張的母女合照。在最後一班渡船開班前，趕到了船埠。

“短長啊！”金恩和讚歎一句，翻來覆去地看那些富有期間感的道具。然後持續向道具師就教上世紀90年代的餬口細節。兩人一邊安插著廚房，一邊有說有笑地聊著阿誰年代的事情。看起來已經相處得很熟稔了。

2011年5月3日

她要歸納的是理繪，是電影裡的那小我物。她需求本身思慮腳本揣摩角色，締造屬於金恩和塑造的角色，而不是做梁英姬的覆成品。

到了這個時候，她內心隻擔憂差人過來拘繫她會傷害到熏。

“我這是如何了？已經喜好上這個孩子了，明顯還冇有見過他呢~”

然後希和子敏感地重視到了停在馬路劈麵的轎車。當她看到從車高低來的便裝差人時，她曉得，與熏的母女情緣到絕頂了。

從第一階段向第二階段竄改的轉折點在鬆浩摸乾脆向理繪提出為朝鮮做間諜的要求被狠惡回絕的時候。這是理繪與鬆浩第一次產生看法上的牴觸，但同時也是理繪突破對待鬆浩如客人般節製態度、開端普通兄妹相處形式的契機。

她是《家屬的國度