三大電影節，意大利威尼斯電影節、法國戛納電影節、德國柏林電影節。不但是歐洲三大電影節，也是天下三大電影節。與安身美國本土輕視東方影片，方向貿易片與政治片的奧斯卡比擬，三大電影節更重視藝術成績與創新。亞洲國度的導演想要國際上獲得承認，更可行的鬥爭方向毫無疑問是三大電影節。

而以韓國電影的生長程度，哪怕隻是入圍三大電影節，也是種很高的光榮了。就連洪勝成也抵擋不了這個引誘。如果能國際上獲得承認，jyp就真的演藝圈獲得一席之地了。

金恩和開著車向前行駛。鏡頭推遠，對準父親的臉。他神采沉重，他身後一輛警車駛來。

終究到了最後一天的拍攝。也是整部電影最關頭的處所。聽過金恩和的設法後，金基德點竄了結局。把父親掐死倚雋那段改成倚雋的夢境。而實際是父親向警方投案自首，等候差人到來的時候裡，決定教會女兒開車。

金基德通過對講秘密求警車裡的駕駛者按照唆使持續往前行駛。然後又公佈了一係列指令，叮嚀航拍跟上兩輛車。

鏡頭再切近。那是金恩和。

鏡頭拉遠，拍了個遠景。遠處是煙霧環繞的山脈，和異化山中的幾點屋舍。高大的山脈下，是緩緩流淌的寬廣河麵，如許一幅廣漠的六合裡，一輛玄色的車孤零零地陷泥沼裡。

金恩和看著劈麵開過來的車，大腦一片空缺，猛打方向盤。車子失控地朝路邊的泥沼衝去，深深墮入此中。

這麼一大段情節，金恩和冇有一句台詞。她不但僅需求演出倚雋的情感，更首要的是，通過這些情感把電影裡冇有交代的東西，讓觀眾本身腦補出來。

快到指定地點的時候，金基德命令：“現三號車開動，正麵朝著一號車開疇昔。冇錯，正麵開疇昔，開慢點，不要主動躲開。逼迫一號車轉嚮明白嗎。”

表示派，是通過學習各種分歧的演出情勢，揭示角色的行動和感情。演出是有必然技能可學的，比如如何扮演失重狀況，如何停止無什物演出，都有一套成熟的實際體係的。表示派是非常正視演出技能的一個流派。而體驗派與體例派，則是“不瘋魔不成活”，真正地進入角色的情感中。就是角色，角色就是。

金恩和關了手機，住進片中安插的倚雋的家。金基德要求統統平時稱呼金恩和為倚雋，金恩和也用劇中的名字叫著其他演員。她花了將近一週的時候，與潔蓉的扮演者韓業雲、父親的扮演者李烏相處。每天和他們呆一起，談天，對話，談對角色的瞭解和腳本的觀點。體味他們的餬口風俗，培養默契。

金恩和驚呆了。她眼神震驚，因為鏡頭對她的臉部特寫，乃至能夠看到她一刹時收縮的瞳孔，另有她微微顫抖地嘴唇。她惶恐失措地轉頭，掉轉方向盤就追上去。完整健忘了她是拍攝中。她現內心隻要一個動機，她要追上她的阿爸。

一個鏡頭對準樓上，一個j□j著上身的男摟住潔蓉的脖子，把她拉回房內。

“該不會……”

金恩和紅著眼睛，踩著油門，不斷打著方向盤，但車輪原地空轉，就是不能轉動。她痛苦地朝著警車的方向淒厲地嘶喊：“阿爸！阿爸啊！”