幸虧接收過劉妙手的部分經曆，有所根本，今後儘量多接收各路妙手的經曆，多多練習，才氣最快進步畫工，達到專業程度。

水油紙襯墊法算是古法之一，補綴抬策，油絹襯之，直其邊沿，密其隙縫，端其經緯，就其形製，拾其遺脫，厚薄均調，潤潔安穩。

揭畫心原則是乾清乾淨地揭去，完完整整地護住畫心，也是全部揭裱事情中最首要的一道工序。

魯善工已經熟諳四種根基功，前三種很快上手，最後一種是眼力，需求在實際中堆集經曆。

魯善工逐步找到手感，速率越來越快，顛末前麵三個步調發明，實在修複書畫難度不太高，最需求耐煩和詳確。比擬較瓷器的某些高超工藝來講，隻要沉下心，全神灌輸，根基都能完成。

書畫性命，全關於揭。絹尚可為，紙有易揭者，有紙質薄，糊厚難揭者，糊有白芨者尤難。恃在良工苦心施迎刃之能，逐步耐煩，努力於毫芒微渺間，有臨淵覆冰之危。

魯善工謹慎翼翼在畫心正麵用排筆蘸淨水刷濕，並覆蓋新紙一張，反置案上待揭。因為古書畫多有斷裂，如在揭心之前，不附加墊紙，揭托以後，不易起案。

畫心顛末淋洗揭托以後，斷裂破洞缺損之處全數透露無遺，補上類似材質、光芒、光彩的質料，不但能夠書畫材質層厚薄分歧，利於耐久儲存，不致斷裂。

此次任務簡樸，算是練習，實在真正妙手必須籌辦各種百般的舊紙舊絹，分歧朝代，分歧質地，分門彆類，彙集清算。一旦遇見對應期間的書畫，頓時就能用上。

潤濕畫心後，通過揭、摩、搓的技能來完成。年代越長遠，命紙破壞越嚴峻，揭開難度越大，需求謹慎措置。

這也是為甚麼說：雖有補天之神，必先煉五色之石，不然巧婦難為無米之炊。

這纔是真正氣力的分水嶺，行話講：先全色，後補筆，四周光，天衣無縫。

看著古畫，魯善工腦中俄然閃過宋學明的一句話：裱畫就跟那大醬缸似的，真掉出來，這輩子就爬不出來！

好的補料和技術要求達到肉眼不能辯白的程度，在刮磨口時必然不能侵害原畫意，儘量減少對原物質層的粉碎。

魯善工長出口氣，總算完成最關頭一步，把畫心無缺無損從命紙上揭開，把畫心陰乾，洗濯條案，擦乾後重新鋪平，細心查抄破壞之處，籌辦下一步，補。

畫心出缺筆的，補全時，需先核閱畫心氣韻及用筆特性，然後輕勾表麵，調兌色彩，進而全之，力求使補全的一筆一點、一墨一皴均與原畫渾然一體。

起首是查抄書畫，肯定統統弊端和破壞，分門彆類，一一對症下藥。麵前這張畫儲存不好，跑墨嚴峻，上麵充滿油汙和黴點，另有七八處蟲洞，環境不容悲觀。

魯善工細心研討過統統題目，用條記下，然後遵循挨次開端第一次嘗試修複。把畫平鋪在條案上，一頭墊高水油紙，用排筆悄悄沾上淨水，撒在畫上，汙水漸漸順著斜麵流出。

魯善工歇息半晌，最後一步是全色，乃修複書畫技藝難度最高的工序，除對本身藝術程度有詳細的要求外，也對所配補料、染色、刮磨口兒、粘補等各道工序的綜合查驗。

如果一到十，代表書畫品相，一最差，十最好，這張畫最多是四，需求儘快修複重新裝裱。