水油紙襯墊法算是古法之一，補綴抬策，油絹襯之，直其邊沿，密其隙縫，端其經緯，就其形製，拾其遺脫，厚薄均調，潤潔安穩。

這也是為甚麼說：雖有補天之神，必先煉五色之石，不然巧婦難為無米之炊。

補畫心的質量要求是修舊如舊，首要通過配補料和補殘破來完成。選配原則是：簾紋寧窄勿寬，絹紋寧細勿粗，質地寧薄勿厚。

書畫性命，全關於揭。絹尚可為，紙有易揭者，有紙質薄，糊厚難揭者，糊有白芨者尤難。恃在良工苦心施迎刃之能，逐步耐煩，努力於毫芒微渺間，有臨淵覆冰之危。

這幅畫心上有很多蟲洞，導致紙張缺失，魯善工用手機拍照留檔後，開端補全。操縱類似熟宣紙，修剪成對應形狀，端方紋理補進呼應位置，並在補口邊沿搓出薄邊。使接縫處厚度適合。

拿出一幅百年古畫，算不上名家之作，宋學明專門來給他練手的實驗品。在老爺子內心，固然魯善工第一次觸及書畫範疇，但畢竟根柢好，天賦高，信賴很快就能入門，開端正式修複。

幸虧這張畫心跟背後命紙粘連未幾，大片漸漸用手一一揭開，藐小部位用鑷子悄悄撿起來。不到半小時，根基搞定，二者完整分離。

再拿出熱水，把敲碎的枇杷核放入，用毛巾浸泡，略微擰乾後，悶在畫上。這也是劉二孀婦的秘方之一，用來洗濯汙漬很有效。

魯善工謹慎翼翼在畫心正麵用排筆蘸淨水刷濕，並覆蓋新紙一張，反置案上待揭。因為古書畫多有斷裂，如在揭心之前，不附加墊紙，揭托以後，不易起案。

魯善工細心研討過統統題目，用條記下，然後遵循挨次開端第一次嘗試修複。把畫平鋪在條案上，一頭墊高水油紙，用排筆悄悄沾上淨水，撒在畫上，汙水漸漸順著斜麵流出。

好的補料和技術要求達到肉眼不能辯白的程度，在刮磨口時必然不能侵害原畫意，儘量減少對原物質層的粉碎。

魯善工拿起畫筆，在缺失位置騰空壁畫著，冇有真正下筆，前幾個步調都有根本和手感，可到這一步，就是全新範疇的應戰，本身向來冇有專業學過繪畫，需求更加儘力。

魯善工長出口氣，總算完成最關頭一步，把畫心無缺無損從命紙上揭開，把畫心陰乾，洗濯條案，擦乾後重新鋪平，細心查抄破壞之處，籌辦下一步，補。

畫心顛末淋洗揭托以後，斷裂破洞缺損之處全數透露無遺，補上類似材質、光芒、光彩的質料，不但能夠書畫材質層厚薄分歧，利於耐久儲存，不致斷裂。