這一章我感受遲早要寫出來，因為不管是貼吧還是一些讀者朋友，都提出過這個題目——廢話太多，劇情太水。

之前寫的小說不管故事情節如何，內裡的人物說話做事，我老是很難描述得清楚，並且總顯得矯情造作（當然這本書也另有這類環境）。現在我更想用一種談天的語氣去跟大師講一個故事，一邊講一邊扯犢子，但願能締造出一種脫口秀的感受。

小說也講究伏筆和鋪墊，也就是我們平常所說的“挖坑”，我在這方麵做的很不到位，畢竟程度有限，但願今後能有所進步，也歡迎大師提出貴重的定見和建議。

前人播種先人收，說甚龍爭虎鬥！

這本小說接下來會有很多的故事，不必然都是跌宕起伏的，也會有很多水到渠成的情節。我在此中摻雜了很多的題外話，或者說是本身的一些設法和感悟，乃至是在彆處看到的段子，我絕對不會承認是為本身的抄襲找個藉口……

當時我冇感覺如何樣，我寫的東西必定是有我的氣勢啊，大師不都是如許麼？厥後一想可不是這麼回事了，用一個很俗套的比方來講，就像一道閃電劃破了無儘的黑夜。我靈機一動，這纔是我想要的感受！

我想把小說寫的像單口相聲一樣，有故事情節，也有承擔笑料和段子。當然也能夠瞭解為評書。

我承認，作為一個寫小說的收集寫手，這是很失利的一件事。因為小說的觀點，就是以描畫人物形象為中間，通過完整的故事情節和環境描述來反應社會餬口的文學題材。

簡言之二者都是講故事，都有批評有承擔，在藝術角度上二者是分歧的。那麼如何辨彆呢？要麼按人來分，大師聽慣了郭教員的相聲，那麼他說評書大師也以為是單口相聲，如果個公認的評書演員，那麼即便他說單口，大師也以為那是評書。另有一種簡樸的，同一個故事，大師笑了，這是單口相聲！反之則是評書。

評書和單口相聲都有一樣根基要素就是“釦子”，所謂“釦子”就是指那些扣民氣弦的牽掛。釦子有大釦子和小釦子。“大釦子”以論述故事情節為主，佈局鬆散，絲絲入扣。“小釦子”是以塑造人物為主。

我也想要學習這類“餬口中的段子”，有興趣的朋友能夠私聊我成為某個故事的“男一號”“女一號”，聯絡體例一樣是在QQ群中。千萬記得加群喲！

我目前想要做到的一點，就是把評書分歧於小說的部分融會到小說當中，特彆是評書的口語化特性。

更何況，到時候必定有很多讀者朋友會吐槽:“好好的年青人，說開車就開車！”真是的，豪傑不問出處，司機不看年齡，快點投幣，前麵的還列隊呢……

作為新人寫手，我是個純粹的小白，一開端也會很茫然地去尋求“老江湖”的指導。大師老是在勸我，按套路來，彷彿這年初收集小說玩的就是套路。

常聽相聲的都體味，郭德綱總喜好開於謙教員的打趣，說一些“親生的朋友”之類的段子，也會講很多“於教員的故事”。德雲社的嶽雲鵬和孫悅也是一樣，另有湖南衛視的大兵和趙衛國教員等等，這類段子是相聲界的常例。

有朋友能夠會問了，剛纔你還在這說要把小說寫的像單口相聲，這會如何又扯起評書來了？評書和單口相聲想要辨彆還是挺難的，這非要說出個一二三來那純粹是抬杠。畢竟我也不是學這個的，乾脆用郭德綱教員的觀點來解釋一下。