更何況，到時候必定有很多讀者朋友會吐槽:“好好的年青人，說開車就開車！”真是的，豪傑不問出處，司機不看年齡，快點投幣，前麵的還列隊呢……

五霸七雄鬨春秋，瞬息興亡過手。

之前寫的小說不管故事情節如何，內裡的人物說話做事，我老是很難描述得清楚，並且總顯得矯情造作（當然這本書也另有這類環境）。現在我更想用一種談天的語氣去跟大師講一個故事，一邊講一邊扯犢子，但願能締造出一種脫口秀的感受。

簡言之二者都是講故事，都有批評有承擔，在藝術角度上二者是分歧的。那麼如何辨彆呢？要麼按人來分，大師聽慣了郭教員的相聲，那麼他說評書大師也以為是單口相聲，如果個公認的評書演員，那麼即便他說單口，大師也以為那是評書。另有一種簡樸的，同一個故事，大師笑了，這是單口相聲！反之則是評書。

當時我冇感覺如何樣，我寫的東西必定是有我的氣勢啊，大師不都是如許麼？厥後一想可不是這麼回事了，用一個很俗套的比方來講，就像一道閃電劃破了無儘的黑夜。我靈機一動，這纔是我想要的感受！

扯了這麼多總算是把明天拖更的亂來疇昔了，可惜小說冇法來個定場詩，畢竟冇甚麼壓言的需求，你們看著小說嗑瓜子我也聽不見。乾脆在這一章最厥後一發吧。

隻不過我實在冇法講“嫂子的故事”，就算我有寫出“刺激不過打野，好玩不過表姐，好喝不過雞湯，好玩不太小蒼”的才調，也冇有說出“反三俗就是和群眾作對”的勇氣。

我承認，作為一個寫小說的收集寫手，這是很失利的一件事。因為小說的觀點，就是以描畫人物形象為中間，通過完整的故事情節和環境描述來反應社會餬口的文學題材。

大師也曉得，三國西遊這些名著，都是小說中的戰役機，能夠稱得上是永久的典範。而這些典範作品取材於那裡呢？取材於神話傳說，史傳，官方故事和寓言故事等等。

這本小說接下來會有很多的故事，不必然都是跌宕起伏的，也會有很多水到渠成的情節。我在此中摻雜了很多的題外話，或者說是本身的一些設法和感悟，乃至是在彆處看到的段子，我絕對不會承認是為本身的抄襲找個藉口……

我也想要學習這類“餬口中的段子”，有興趣的朋友能夠私聊我成為某個故事的“男一號”“女一號”，聯絡體例一樣是在QQ群中。千萬記得加群喲！